小说讲述了一个叫晚江的中国女子，为了寻求物质上的幸福，和丈夫离婚并嫁到美国。10年后，两个家庭以及两个家庭的孩子，都来到她身边，她才发现自己内心深处爱的依然是前夫。

娇艳欲滴的花儿，命运多舛的少年，花儿与少年的暗喻和指向是什么？从书中自能找到答案。小说写得精彩纷呈，耐读好看，字里行间呈现出纯粹意义上的唯美和凄清。与严歌苓以前写的《绿血》、《少女小渔》和《扶桑》的风格一脉相承，是一种没有经过东西方文化碰撞，决不可能得到的文化精髓。

《花儿与少年》：花儿与少年，是最理想的爱情；花儿与少年，有最美好的时光。而那别致的一吻，谢了花儿，白了少年头，为了一个不可思议的理由分裂，又以一个不可思议的形式重组。我们究竟要走到哪里，走多远，才能找到幸福？

告诉你关于爱情的另一种存活方式今夜，他又洒了香水，我知道，那代表什么……

序言：二十一世纪的“雷雨”——李敬泽

读严歌苓的《花儿与少年》时，我一直想着《雷雨》，如果曹禺此时二十多岁，他可能已离开清华，正在美国的某所大学里读书，他会怎么写这个时代的《雷雨》？

纯属臆断，我觉得严歌苓也一直在想着《雷雨》。《花儿与少年》与《雷雨》依稀相似：枯燥乏味的资产阶级家庭，专横的老人和激情的少妇，温情脉脉的面纱下对生命的严酷压制，逃脱的冲动和反抗的恶意，暧昧的天伦险境……

但是，所有这一切都不再有《雷雨》那种历史目的感，在《花儿与少年》中，结局随时可能来临，读者时时屏息等待，但结局永远不会来临。 　严歌苓非常机警，她敏锐地意识到人的处境中有古典力学不能解决的矛盾：为了寻求“幸福”，一个女人离婚，再婚，来到大洋彼岸。但是她真的爱她原来的丈夫和孩子，于是，在十多年间，孩子一个一个来了，前夫也来了，这个女人有了两个家庭，过上了危险的双重生活。 　这一切并非预谋，我们看着她一步步失去控制，我们知道这并不是她想要的，但是，我们却很难为她找出一个明确的“敌人”：她不是主动加入这个游戏的吗？她不是已经像签订条约一样接受了游戏规则吗？当她破坏规则时，她不是已经变成了一个怀着猥琐快感的欺骗者吗？ 　是的，这里有一种窝囊的、并不壮观的愤怒。当严歌苓在 21世纪观察“雷雨”时，已没有曹禺那种青春激情，她不相信有雨过天晴的终定结局，她的“雷雨”其实是梅雨连天，一切都在郁闷地腐烂…… 　甚至，那个远方来的“儿子”都不再是“复仇者”，那孩子是柔弱无助的，沉默的，不构成威胁和伤害的，他的母亲只祈求这个“强者”的世界能够给他平静生活的权利。 　《花儿与少年》，这是“弱者”的长歌。我认为，只有重温着《雷雨》，我们才能充分领会它。 　同时，它也证明了当下人性有多复杂，人的境遇有多复杂，写小说有多难，小说家必须穿越多少暗影憧憧的危险地带。

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