第19章 晏几道(九首)

　　晏几道,字叔原，号小山。晏殊幼子。他生长富贵之家，自己官职很小(曾监颍昌许田镇)。徽宗崇宁四年(1105)间，为开封府推官。由于生平遭遇变故较大，因此在作品中经常流露出颓伤没落的感喟。陈振孙说：“叔原词在诸名胜中独可追步花间，高处或过之。”(《直斋书录解题》)其实他的词接受南唐白描影响而又兼花间之长，这与晏、欧是有所不同的。

　　周济论小晏词说：“晏氏父子，仍步温韦，小晏精力尤胜。”(《介存斋论词杂著》)温庭筠词精雕细琢、用色浓艳的特点，在小晏手里有所继承，如“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”(《鹧鸪天》)两句不仅对仗工整，而且字面浓丽，声音响亮，可说是小令当行。他的词集名《小山词》。

　　临江仙

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时①。落花人独立，微雨燕双飞②。记得小苹③初见，两重心字罗衣④。琵琶弦上说相思⑤。当时明月在，曾照彩云归⑥。

　　【注释】

　　①全句是回忆去年此时的欢乐，如今回想起来，空遗无限怅恨。却来：又来。

　　②两句套用五代翁宏《春残》诗：“又是春残也，如何出翠帏；落花人独立，微雨燕双飞。”

　　③小苹：歌女名。

　　④心字罗衣：指衣领屈曲如心字。见沈雄《古今词话》。一说指心字香，范成大《骖鸾录》说番禺人有“心字香”，用素馨、茉莉、沈香等加工制成。

　　⑤这句指小苹弹琵琶时所传出的相思之情。可与韦庄“弦上黄莺语”（《培萨蛮》）对看。

　　⑥彩云：指小苹。两句说当时照见小苹归去的明月还在，而人却已不在了。李白《宫中行乐词》八首之一：“只愁歌舞散，化作彩云归。”

　　【简说】

　　这首词是晏几道的代表之作。

　　起首两句，写梦后酒醒，但见楼锁帘垂，暗示去年此时楼台大开、帘幕高卷的热闹情景，为下面“春恨”作好伏笔。“去年”句承上启下，写人去楼空，怅恨不已，因而引出往事的追忆。落花微雨是“春”，人独立而见燕双飞，是托出“恨”字。

　　下片追想初见小萍，留下很深印象。琵琶惯弹别曲，明月曾照彩云，这是见物恩人，反衬出目前月在人不见的孤寂之感、相思之情。金词表现了曲折深婉的风格。

　　蝶恋花

　　醉别西楼醒不记。春梦秋云①，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠②。衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪③。

　　【注释】

　　①春梦秋云：指时间短暂、去后无迹。原为白居易《花非花》词中的两句：“来如春梦不多时，去似秋云无觅处。”

　　②两句写夜里酒醒，只见斜月半窗，映照着屏风上的翠峰，心头感慨万千，难以入睡。

　　③杜牧《赠别》诗有“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”之句，与此两句意思相近。

　　【简说】

　　用拟人化的写法，从红烛无法留人、为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉心情，设想是比较新颖的。

　　鹧鸪天

　　彩袖殷勤捧玉锺①。当年拚却②醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风③。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银照④，犹恐相逢是梦中。

　　【注释】

　　①玉锺：玉洒杯。这句是说穿着彩色舞衣的歌女捧着玉杯殷勤地劝酒。

　　②拚(pàn判)却：甘愿。

　　③两句形容舞姿歌喉。上句描写舞腰愈弯愈低，使她感到挂在柳梢、照到楼中的月儿也在随着下沉。下句歌喉愈来愈高而急促，使她觉得拿在手中的桃花扇也跟不上那快速的节拍了。

　　④银(gōng工)：银制的灯。全句是说今晚拿着银灯照了又照。杜甫《羌村》诗：“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”

　　【简说】

　　本词写别后重逢。上片描绘在酒宴上重逢。“舞低”两句，造句炼字，工致华美，先是形容舞姿的曼妙，后是说明歌喉的嘹亮；点出自己当年甘心“醉颜红”，就是由于这位歌女伎艺的高超，则目前自己的心情，也就不言而喻。

　　下片先写别后回忆初逢，几次梦中相见，疑以为真；再写今宵重逢，转疑是梦，笔法回环宛转。“剩把”、“犹恐”，是故作曲折，疑真为梦，而由银灯证明这次并非梦境，由此充分反映出两人又惊又喜的心情。

　　玉楼春

　　东风又作无情计。艳粉娇红①吹满地。碧楼帘影不遮愁②，还似去年今日意。谁知错管春残事。到处登临曾费泪③。此时金直须④深，看尽落花能几醉⑤。

　　【注释】

　　①艳粉娇红：指落花。

　　②全句说人在楼中，隔帘可以看见飞花零乱，见落花就引起愁思，所以说“不遮愁”。

　　③两句是说不该在登临游赏时为春残花落而伤心下泪。

　　④：同盏。即浅而小的杯子。直须：就要。

　　⑤这句是说要在花未落尽之前尽情玩赏，还能有几次痛饮呢?

　　【简说】

　　通篇写落花。上片开头先怨东风无情，“又”字表示怨深愁极。次叙残花吹落满地。再写隔帘可见花谢花飞，这是以落花为“春愁”的化身。接着回想去年今日的情景。“还似”从首句“又”字引出。

　　下片承“去年”而来，不说春去须惜，反以惜春为“错管”，以登临下泪为多费。朱两句表面上说要及时行乐，趁花未落尽之前，饮酒赏花，恣情消遣，由此表达作者深蕴心底的沉痛之情。

　　本词宛转沈著，词风与李煜接近。

　　阮郎归

　　旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏①。衾凤冷，枕鸳孤②。愁肠待酒舒③。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。

　　【注释】

　　①疏：稀少。

　　②两句写房中绣被鸳枕形同虚设。实际上是指自己寂寞凄凉之感。

　　③这句说愁肠百结，只等用酒来排解。

　　【简说】

　　先恨人情不及过去；从春到秋，书信逐渐减少。再怨入夜愁怀难解；梦魂本是虚无之物，那堪连梦也不做一个。前后照应，层层深入，这也就是他胜过父亲晏殊的地方。

　　阮郎归

　　天边金掌露成霜①。云随雁字③长。绿杯红袖称③重阳。人情④似故乡。兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂⑤。欲将沈醉换悲凉。清歌莫断肠。

　　【注释】

　　①金掌：即仙人掌。汉武帝在建章宫立铜柱，高二十丈，上有仙人掌、承露盘。《文选·班固〈西都赋〉》：“抗仙掌以承露，擢双立之金茎。”张铣注：“抗，举也。金茎，铜柱也。作仙人掌以举盘于其上。”露成霜，露水遇到寒流凝结成霜。《诗经·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。”

　　②雁字：雁群飞行时排列成人字、一字等形状，故称雁字。

　　③绿杯：指酒杯。红袖：指歌女。称：案“称”原作“趁”，改从陆校本《小山词》。

　　④人情：指社会上人们交往之间的情谊。

　　⑤狂：况周颐认为“狂”是指“一肚皮不合时宜”(《蕙风词话》)。全句是说自己又满腹牢愁而放态复萌。

　　【简说】

　　这是自抒怀抱之作，由重阳佳节引出身世感喟。

　　上片首二句写秋景。“天边金掌露成霜”，除“露”字外，六字都是阳声，发音嘹亮。“绿杯”句由景物转到人事，说自己本来并不留情于绿杯红袖，因此地人情近似故乡，为应付佳节而寻欢作乐。

　　换头(即下片的开头，又叫“过片”)以一阴两阳声对一阳两阴声。“殷勤”句，五字有三层意思：“殷勤”一层，“理”一层，“狂”一层。曲曲道出内心深衷。“欲将”句，说明佳节作乐，意在摆脱孤寂，结果是不可能，因此狂态又发作了，这是上句的注脚。末句写听歌肠断，“莫”字是自作劝解之语，不尽之意，在于言外。

　　思远人

　　红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处奇书得①。泪弹不尽临窗滴。就砚旋②研墨。浙写到别来，此情深处，红笺为无色。

　　【注释】

　　①得：句末助辞。全句说写好的信寄到哪里去呢?

　　②就：随手。旋：旋即，不久。

　　【简说】

　　本词写闺怨。开头即景起兴，因秋深而怀念远方的爱人。遥望长空，云去雁归，不见来信，虽欲寄书而不知其处。下片是写临窗写信，因无处寄信而弹泪，泪滴入砚而就砚研墨，接着在红笺上写信，写到别后情深处，墨中纸上，情和泪混和一起；这里不说红笺因泪而淡，反以红笺为无色来形容情意之深，这也是透过一层的写法。

　　生查子

　　关山魂梦长①，鱼雁音尘少②。两鬓可怜青，只为相思老。归梦碧纱窗，说与人人道③：真个别离难，不似相逢好。

　　【注释】

　　①关山：泛指关隘山川。

　　②鱼雁：古时有鱼腹雁足捎书之说，音尘：音书信息。

　　③人人：指心爱的人。

　　【简说】

　　这首词纯用白描手法，仅用短短四十个字，就为我们生动地描绘了一个涉世未深而又多情恋家、傻乎乎而又颇可爱的形象。他离家外出，不想着家中惦念他，而老觉得家中给他的信少。照镜子，明明还是两鬓青青，却仿佛觉得因为相思而变老。日有所思，夜有所梦，果然他作梦回家，便忙不迭地对爱妻说：“真个别离难，不似相逢好。”这傻里傻气的大实话，还真富于人生的哲理，令人拍案叫绝。这首词朴实无华，明白如话，表现了小晏词的另一种风格。

　　浣溪沙

　　日日双眉斗画长①，行云飞絮共轻狂②，不将心嫁冶游郎③。溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香④，一春弹泪说凄凉。

　　【注释】

　　①秦韬玉《贫女》：“不把双眉斗画长。”这里反其意而用之。盖歌妓不能不如此也。②行云：暗用宋玉《高唐赋》巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”之意。飞絮：用杜甫《绝句漫兴》“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”之意。这句不但象征了她的命运、踪迹、心情，而且也暗示了她的身分。③冶游：旧时谓狎妓。④弄花：玩弄花朵。于良史《春山夜月》：“掬水月在手，弄花香满衣。”

　　【简说】

　　这首词表现的是歌妓生活。上阕，起首二句是描写她们争妍斗艳、飘浮轻狂的生活，但第三句陡然一转，刻画了这些身处社会下层歌妓的内心世界。她们清醒地知道，自己不过是纨袴子弟的玩物，因此，她们虽身不由己，心却紧闭，“不将心嫁冶游郎”，这是她们用自己的血泪换来的教训。过片，“溅酒”两句又写歌妓们的日常生活，饮酒、赏花，何等惬意。但第三句又是一转：“一春弹泪话凄凉”，力透纸背，写出她们内心的凄凉苦闷，在整整一个春天“弹泪话凄凉”，则可知她们心中有倒不完的苦水。小晏在这首词中表现了自己对歌妓的理解和同情，与轻薄文人描写歌妓生活的作品迥然不同。