第96章 姜夔（十七首）(1)

　　姜夔(约1155~1221)，字尧章，自号白石道人。鄱阳(今江西省内)人。他早年随父居汉阳(今属湖北武汉市)，父死依姊而居。以后漫游湘、鄂、苏、杭等地，一生落拓困顿，在贫病交迫中死于西湖之畔。

　　姜夔少年时就以擅长诗词著称，且又深通音律，能自创新声；他还工于翰墨、精于赏鉴。许多文人学士都和他有往来，诗人萧德藻、尤袤、范成大和杨万里等，看重他的品德、有学识，有才华，都尽力对他加以提携誉扬。其他如词人辛弃疾也佩服他的长短句，朱熹则爱他精通礼乐。

　　在他生活的年代里，南宋小王朝国势危弱，长江以北的淮河一带都成为荒芜的边地，但大多数士大夫却只顾宴安逸乐，不思恢复。在词人早期直至晚年的部分作品中，能针对这种情况，反映了一定的爱国精神和不满现实的思想，特别是晚年时，他那力主恢复、同情陷区人民的思想倾向，较之早期有着进一步的发展。

　　姜夔的著名词作如《扬州慢》、《八归》、《点绛唇》、《暗香》《疏影》、《鹧鸪天》和《长亭怨慢》等，有的是抒写家国之恨、有的自抒襟抱、也有些是描绘恋情的，它们能从各个角度体现出姜词独具的艺术特征。宋末张炎提出“清空”两字来概括姜词的风格特色，并说“姜白石如野云孤飞，去留无迹。”(《词源》)这也即是说，在姜词中，作家风格的个性特征是表现为词人忧国感时、高洁清旷的思想倾向，还表现为托物比兴、想象丰富的描写手法以及凝炼灵动、响亮自然的语言特点。

　　在南宋词坛，姜夔是与辛弃疾、吴文英鼎足而三，成为“清空”词派的代表作家。他的词作不仅影响了宋末的王沂孙、张炎等人，而且还下开朱彝尊等浙派词人，在宋词发展史中具有重要的地位。有《白石词》，其中有十七首词附有旁谱，这是宋词中仅存的乐谱。

　　点绛唇丁未冬过吴松作①

　　燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略②黄昏雨。第四桥边③，拟共天随④住，今何许。凭栏怀古。残柳参差舞。

　　【注释】

　　①丁未：即孝宗淳熙十四年(1187)。吴松：即今吴江。本年春，姜夔曾由杨万里介绍到苏州去见范成大。

　　②商略：评论。这里指遥望山峰，雨意很浓。

　　③第四桥：指吴江城外的甘泉桥。郑文焯《绝妙好词校录》。“宋词凡用四桥，大半皆谓吴江城外之甘泉桥……《苏州志》：甘泉桥旧名第四桥。”

　　④天随：晚唐陆龟蒙字鲁望，自号天随子。居松江甫里。作者常以陆龟蒙自比：“三生定是陆天随，又向吴松作客归。”(《除夜自石湖归苕霅》)

　　【简说】

　　燕子春来秋去，雁儿秋来春去，随云来往，飘流不定，这是作者以燕、雁自比。他的《一萼红》云：“南去北来何事，荡湘云楚水，目极伤心。”便是最好的本证。接着形容山雨欲来之时，数峰似相低语，是拟人化的写法。下片推许陆龟蒙，并想和他结邻，借此揭出怀古之情，最后通过残柳道出无限沧桑之感。

　　鹧鸪天元夕有所梦

　　肥水①东流无尽期。当初不合种相思②。梦中未比丹青见③，暗里忽惊山鸟啼④。春未绿，鬓先丝⑤。人间别久不成悲⑥。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知⑦。

　　【注释】

　　①肥水：源出安徽合肥县西南紫蓬山，北流三十里分为二：一条东流经合肥入巢湖；一条西北流至寿州入淮水。见《嘉庆一统志》。

　　②种相思：种下相思之情。“种”字本与相思树相关，这里是引伸。

　　③丹青：泛指画像。见：同“现”，显现。这句是说梦中所见未必比画像真切。

　　④这句是说啼鸟把他从梦中惊醒。

　　⑤春未绿：本词作于正月，这时气候很冷，草未发芽，所以说春未绿。鬓先丝：鬓发先已成为细丝，指衰老。

　　⑥这句是说离别时间一长，内心反而逐渐麻木，倒不感到悲哀了，这是极其深刻的体会。

　　⑦红莲：指灯。欧阳修《蓦山溪》(元夕)：“纤手染香罗，剪红莲满城开徧。”两句是说谁使两人在每年元宵灯节之夜，各自默默沉思，在心头重温当年相恋的情景。

　　【简说】

　　这是一首恋情词，作者通过元夕一梦诉述他的思恋之情。他写本词是在宁宗庆元元年(1197)，时年四十多岁，距离两人初见已有二十多年，但记忆之中她的形象仍是十分鲜明。在上年的《江梅引》中，他说：“几度小窗幽梦手同携。”“今夜梦中无觅处，漫徘徊，寒侵被，尚未知。”可见她是经常入梦的。但事实上两人已是不可能相会：“朱门深闭，再见无期。”(《月下笛》)本词所流露的伤感和悲思就为此而发。

　　踏莎行

　　自沔东①来，丁未元日②至金陵，江上感梦而作

　　燕燕轻盈，莺莺娇软③。分明又向华胥见④。夜长争得薄情知，春初早被相思染⑤。别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远⑥。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管⑦。

　　【注释】

　　①沔东：唐，宋时州名。即今湖北武汉市。

　　②丁未：孝宗淳熙十四年(1187)。元日：年初一。

　　③燕燕、莺莺：指作者所恋的女子。

　　④华胥：传说之中的国名。《列子·黄帝》：“(黄帝)昼寝，而梦游于华胥之国。”后因此将华胥作为梦境的代称。这三句写恋人入梦。

　　⑤争得：怎得。薄情：薄情郎，即指作者。这两句追忆梦中恋人诉说别后相思之情。

　　⑥针线：指亲自缝制的活计。郎行(háng杭)；郎边。这三句写梦醒后遥忆她别时赠送亲手做的活计，别后又亲自作书相寄；想象她的魂魄追随于情郎左右。这里暗用“倩女离魂”事：陈玄祐《离魂记》叙唐代张镒之女倩娘与表兄王宙相恋。后镒将女许配别姓，王宙悲恨赴京，倩娘因而卧病闺中，其魂魄化形为人，随宙至四川，生二子。五年后夫妇归宁，病中的倩娘闻讯出迎，两女翕然合为一体。

　　⑦冥冥：遥空。这两句以皓月千山衬托恋人离魂于夜里寂寞归去，同时又暗示了作者的相思之情。

　　【简说】

　　本词亦是恋情之作。上片描绘梦中与恋人相会。下片揣想恋人的相思之情。结尾以凄寂无人的月下千山来点出词人孤独的心境。用一“冷”字将自然界的静态转化成词人缠绵悱恻的情意；显示出作者对语言运用方面是既富于暗示性而又极其凝炼。

　　齐天乐

　　丙辰岁①与张功父会饮张达可②之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴回末利花间③，仰见秋月，顿走幽思。寻④亦得此。蟋蟀，中都⑤呼为促织⑥，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之⑦。

　　庾郎先自吟愁赋⑧。凄凄更闻私语。露湿铜铺⑨，苔侵石井，都是曾听伊处⑩。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。

　　【注释】

　　①丙辰：宁宗庆元二年(1196)。

　　②张功父：即张镃，张俊之曾孙。有《南湖集》。达可或系功父之昆季。

　　③裴回：即徘徊。末利花：即茉莉花。

　　④寻：不久。

　　⑤中都：指北宋汴京。

　　⑥促织：即蟋蟀。《汉书·王褒传》：“蟋蟀俟秋吟。”师古注：“蟋蟀，今之促织也。”

　　⑦象齿：象牙。这句是说将象牙雕镂成楼台来贮放蟋蟀。

　　⑧庾郎：指庾信。《愁赋》：庾信所作。宋人有记载。刘辰翁《须溪词》中《兰陵王》(送春)：“更江令恨别，庾信愁赋。”此赋今已不传。

　　⑨铜铺：铜制的铺首(装在门上用以衔住门环)。这句是指露水沾湿了大门上的铜铺。铜捕、石井都是借以泛指人家的庭院篱落。

　　⑩伊：即蟋蟀。这句是说屋外院落中，处处能听到蟋蟀的鸣声。

　　两句说闺中思妇听见鸣声，无法入睡，起来寻觅纺织的机杼。

　　屏山：屏风。

　　砧杵：衣用具。这两句是说蟋蟀的鸣声为什么经常断断续续地和衣声唱和呢？

　　候馆：郊外的宾馆。离宫：帝王行宫。这三句是说秋夜月下，在客舍、行宫中听到蟋蟀鸣声会引起无限悲思。

　　豳(bīn宾)诗；指《诗经·豳风·七月》：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”漫与：随意成篇。这句说将蟋蟀写入了诗篇。

　　这两句描写儿童夜里点了灯到篱边井旁去捉蟋蟀时的情态。

　　琴丝：指乐曲。

　　【简说】

　　小序指出本词是赋蟋蟀之作，也即通过蟋蟀哀音抒发个人愁思，慨恨统治者“玩物”丧国。

　　上片先点出“愁”字，并以吟诗声、私语声、机杼声来形容蟋蟀声。“西窗”句承上接下，再用雨声、砧杵声、琴声来比喻蟋蟀声。候馆、离官，是进一步刻划怨思，而篱落儿女的笑乐，更反衬出词人内心的凄苦。

　　本词善于运用虛字以使前后两句互相呼应，如“先自”和“更闻”。换头“西窗”句联系上下片词意，在句中使用“又”字使句意显得更为灵活。

　　念奴娇

　　予客武陵①，湖北宪治②在焉。古城野水，乔木参天。予与二三友日荡舟其间，薄③荷花而饮。意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻④丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动。间⑤于琉处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴⑥，数得相羊荷花中⑦。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之

　　闹红一舸⑧，记来时尝与鸳鸯⑨为侣。三十六陂⑩人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒孤蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。

　　【注释】

　　①武陵：宋时名朗州武陵郡。即今湖南常德县。

　　②湖北宪治：指湖北提点刑狱的官署。

　　③薄(ｐò破)：迫近。这句是说把船驶近荷花，在它旁边饮酒。

　　④寻：一寻为八尺。寻尺，指八尺到一丈。

　　⑤间：间或。

　　⑥朅(qiè窃)来：即来到之意。朅是发语词。吴兴，今浙江吴兴。

　　⑦相羊：同“徜徉”，游戏之意。这句是说屡次在荷花之下游赏。

　　⑧舸(gě葛)：大船。闹：作动词用。指打破荷花丛中的静寂境界。红：指红荷花。这句是说乘着游船荡进红荷丛中观赏。

　　⑨尝：曾。鸳鸯：指小序中所说“游人画船”中的男女游客。

　　⑩陂：池塘。三十六陂：宋人诗词中常用“三十六陂”，这是虚指而非实地，说三十六是言其多。王安石《题西太乙宫壁》：“三十六陂烟水，白头想见江南。”

　　水佩风裳：本指美人衣饰，这里指荷叶、荷花。李贺《苏小小墓》诗：“风力裳，水为珮。”珮同佩。全句写水上荷花、荷叶，一望无际。

　　翠叶：荷叶。这句写清风送来了荷叶的清香。

　　玉容：荷花。这句指花辦浅红，好似酒意方酣。

　　孤蒲：即菰蒲，浅水生植物。菰即茭白。

　　媽然：形容花容如同美女的微笑。两句写荷花随着清风摇动，象是美女在微笑，弥漫着高洁的情调和清新的气息，从而启发了词人的诗兴。

　　青盖：指荷叶。这句形容荷叶好似亭亭玉立的仙女。

　　争忍：怎忍。凌波：形容女子步履轻盈。两句以荷比人，说她不忍翩然离去，是由于还未和情人相会。

　　舞衣：即荷叶。南浦：水边，这里泛指离别之处。两句是说只怕秋风一起，就要翠销香残，只剩下败荷残叶。李璟《浣溪沙》词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。”这两句意思与李词相近。

　　田田：形容水面荷叶茂密。几回：几次，再三。《古乐府》：“江南可采莲，莲叶何田田。”沙际：沙滩边。这两句写荷叶长得青翠茂密，使人走在沙滩边的归途上，犹屡屡回头遥望，欲去还留。

　　【简说】

　　通首写荷花，并以荷寄托身世。小序写赏荷时的情景，是幽闲不类人境，从而衬托出绿荷的高洁，也暗示了词人的襟抱。这种描叙在本词的内容表达方面起着相互配合的作用，也有助于对全词的理解和领会。

　　词中将荷花比成姿态袅娜的美女，并认为她的微笑弥漫着高洁的情调和清新的气息，从而启发了词人的诗兴。至于描写荷花零落迟暮，则不仅是伤美人的身世，亦是词人的自伤。结末寄托心情于自然景物，不仅达意，且能传神。

　　八归湘中①送胡德华

　　芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇②。无端抱影销魂处③，还见篠墙萤暗，藓阶蛩切④。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨⑤。最可惜、一片江山，总付与啼。长恨相从未款，而今何事，又对西风离别⑥。渚寒烟淡，櫂移人远，缥缈行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后、翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月⑦。

　　【注释】

　　①湘中：作者曾客湖南长沙一带。胡德华：事迹不详。

　　②三句写雨后静夜，莲花落粉、梧桐摇落的景致。

　　③这句写自己平白无故的顾影神伤。

　　④篠(xiǎo小):小竹。蛩(qióng穷)：蟋蟀。两句写雨后院落中竹墙边闪闪的流萤和苔阶上唧唧的虫声。是写夜景。

　　⑤水面琵琶：白居易《琵琶行》:“忽闻江上琵琶声，主人忘归客不发。”两句是写送客时闻水面琵琶声而感叹。

　　⑥未款：指交谊不是太深。这三句写两人相交未深，就又匆匆分别。

　　⑦文君：即汉司马相如之妻卓文君。这里借指胡德华之妻。翠尊：酒杯。这五句遥想胡德华家人望归心切，以及他回家后两人团聚之乐。又这五句系从李白诗运化而来：“玉阶生白露，夜久侵罗袜；却下水晶帘，玲珑看秋月。”(《玉阶怨》)

　　【简说】

　　作者傲敞湖山，自标高致，他的为人既不同于苟安求和的奸佞之辈，也不同于庸俗的清客文人，这样的思想行为，使他的作品能具有一定的现实意义，但也存在着较大的局限性。这首在湘中所写的《八归》，是他早期的作品，其中感慨系之地道出了对国事的忧念，表现了词人思想倾向中不忘现实的一面。

　　本词主要借江上送客之时，面对大好河山，因而引起无限家国之叹。“最可惜、一片江山，总付与啼。”是与陈亮的“恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。”都以声情激越见长，而又寓意深远。

　　扬州慢

　　淳熙丙申至日①，予过维扬②，夜雪初霁，荠麦弥望③，入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲④。千岩老人⑤以为有黍离乏悲也⑥。

　　淮左⑦名都，竹西⑧佳处，解鞍少驻初程⑨。过春风十里，尽荠麦青青⑩。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵荳蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥⑩仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

　　【注释】

　　①至日：即冬至日。

　　②予过维扬：姜夔二十多岁时沿长江东下，路过扬州，这时(1176)距金主亮南侵(1161)、扬州受到敌骑蹂躏已有十六年。维扬即扬州。

　　③荠麦弥望：野草满眼，即望出去只见遍地野草。一说荠即荠菜。《淮南子·地形训》：“麦秋生夏死，荠冬生中夏死。”

　　④自度此曲：自己创制了《扬州慢》这支词调。

　　⑤千岩老人：即南宋名诗人萧德藻，他的侄女是作者之妻。

　　⑥黍离之悲：《诗经·王风》有《黍离》篇，头一句就是“彼黍离离。”诗中感慨故宫荒废，长满禾黍，进而吊念西周王朝的倾覆，低徊哀叹写成本诗。后来就以“黍离之悲”表示家国残破之痛。

　　⑦淮左：即淮东。方位以东方为左，扬州一带，在宋时属淮东路，故称“淮左”。

　　⑧竹西：地名兼亭名。苏轼《广陵逢同舍刘贡父》诗：“竹西已挥手，湾口犹屡送。”自注：“竹西，湾口，皆扬州之地。”扬州旧有竹西亭，在北门外五里，今废。

　　⑧解鞍：解开马鞍。程：里程。这句是指作者长途旅行的第一阶段已经结束，可以稍事休息。

　　⑩春风十里：形容扬州的繁华。杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这两句是说作者历经过之处本是扬州繁华的地区，如今却是野草遍地、满目荒凉。

　　胡马窥江：指高宗绍兴三十一年(1161)，金兵南犯至长江边的采石。到孝宗隆兴二年(1164)，金兵又复渡淮河南侵。

　　这两句用拟人法，是说连荒废的池沼和高大的树木比对敌人的侵略残杀感到十分厌恨。

　　清角吹寒：寒风送来了清亮的号角声。

　　杜郎：指唐代诗人杜牧。俊赏：风流逸兴。

　　缴：即使。杜牧《赠别》诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”又《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”这三句足说即使杜牧再来此地，想重续豆蔻梢头之诗，薄幸青楼之梦，亦将由于这里人迹寥落而无此逸兴歌咏儿女缠绵之情。

　　二十四桥：扬州在唐吋极为富盛，城内可纪的桥共二十四座，北宋时还存七座。见沈括《梦溪笔谈·补笔谈》卷三。