诗词格律与古代文化常识粘对

    我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？
    近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
    对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：
    仄仄平平仄
    下句就是：
    平平仄仄平
    同理，如果上句是：
    平平平仄仄
    下句就是：
    仄仄仄平平
    除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。
    第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：
    平起：平平仄仄平
    仄仄仄平平
    仄起：仄仄仄平平
    平平仄仄平
    再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：
    仄仄平平仄
    平平仄仄平
    下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：
    平平平仄仄
    仄仄仄平平
    为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了：
    仄仄平平仄
    平平仄仄平
    仄仄平平仄
    平平仄仄平
    第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
    根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：
    一、仄起首句不押韵：
    仄仄平平仄
    平平仄仄平（韵）
    平平平仄仄
    仄仄仄平平（韵）
    二、仄起首句押韵：
    仄仄仄平平（韵）
    平平仄仄平（韵）
    平平平仄仄
    仄仄仄平平（韵）
    三、平起首句不押韵：
    平平平仄仄
    仄仄仄平平（韵）
    仄仄平平仄
    平平仄仄平（韵）
    四、平起首句押韵：
    平平仄仄平（韵）
    仄仄仄平平（韵）
    仄仄平平仄
    平平仄仄平（韵）
    五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是：
    仄仄仄平平（韵）
    平平仄仄平（韵）
    平平平仄仄
    仄仄仄平平（韵）
    仄仄平平仄
    平平仄仄平（韵）
    平平平仄仄
    仄仄仄平平（韵）
    根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。
    粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏怀古迹》的第二首：
    摇落深知宋玉悲，
    风流儒雅亦吾师。
    怅望千秋一洒泪，
    萧条异代不同时。
    江山故宅空文藻，
    云雨荒台岂梦思。
    最是楚宫俱泯灭，
    舟人指点到今疑。
    第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。
    对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对：
    将军胆气雄，
    臂悬两角弓。
    缠结青骢马，
    出入锦城中。
    时危未授钺，
    势屈难为功。
    宾客满堂上，
    何人高义同。
    第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。
    还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》：
    白帝城中云出门，
    白帝城下雨翻盆。
    高江急峡雷霆斗，
    古木苍藤日月昏。
    戎马不如归马逸，
    千家今有百家存。
    哀哀寡妇诛求尽，
    恸哭秋原何处村？
    第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格律了。