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第32章 千姿百态的中国诗词(2)

  云枝间石峰,水脉浸山岸。

  清池戏鹄聚,树秋飞叶散。

  倒读为:

  散叶飞秋树,聚鹄戏池清。

  岸山浸脉水,峰石间枝云。

  宋代王安石的《碧野》诗这样写道:

  碧芜平野旷,黄菊晚秋深。

  意倦留甘饮,身闲累苦吟。

  倒读为:

  吟苦累闲身,饮甘留倦意。

  深秋晚菊黄,旷野平芜碧。

  王安石雕像再如王安石的《泊雁》诗:

  泊雁鸣深渚,收霞落晚川。

  柝随风敛阵,楼映月低弦。

  漠漠汀帆转,幽幽岸火燃。

  壑危通细路,沟曲绕平田。

  倒读为:

  田平绕曲沟,路细通危壑。

  燃火岸幽幽,转帆汀漠漠。

  弦低月映楼,阵敛风随柝。

  川晚落霞收,渚深鸣雁泊。

  广东高州县观山寺壁上也刻有一首通体回文诗:

  题广东高州县现山寺壁悠悠绿水傍林偎,日落观山四望回。

  幽林古寺孤明月,冷井寒泉碧映台。

  鸥飞满浦渔舟泛,鹤伴闲亭仙客来。

  游径踏花烟上走,流溪远棹一篷开。

  正读此诗清新流畅,充满诗情画意,已算是诗中佳作;但回文倒读也同样顺理成章,意境幽远:

  开篷一棹远溪流,走上烟花踏径游。

  来客仙亭闲伴鹤,泛舟渔浦满飞鸥。

  台映碧泉寒井冷,月明孤寺古林幽。

  回望四山观落日,偎林傍水绿悠悠。

  陈子高六言绝句:

  纤纤乱草平滩,冉冉云归远山。

  帘卷堂空日永,鸟啼花落春残。

  倒读为:

  残春落花啼鸟,永日空堂卷帘。

  山远归云冉冉,滩平草乱纤纤。

  连环回文体

  这是回文体和连环体的综合运用。

  先连环诵读至尾,再从尾字开始连环读至开头,从而形成重复倒旋的回文格。连环诗的形式通常排列成圆圈形,字数不限,读的方法很多,一般从圆圈最上边的当中一字起头,然后按顺时针或逆时针方向,每五字或七字一断,即可读成若干首五言诗或七言诗。如:

  《壶铭》清?无名氏落雪飞芳树,幽红雨淡霞。

  薄月迷香雾,流风舞艳花。

  舞风流雾香,迷月薄霞淡。

  雨红幽树芳,飞雪落花艳。

  连环回文体形如下:

  这首连环诗原铭于一把清代同治年间御窑所出的小茶壶上,呈循环圆形。这首诗的读法变化多。可以从任何一个字读起,不论顺读、倒读,都能读成一首五言绝句,这样共可以读成40首诗,大家不妨试一试!

  连环回文诗还可作为“叠字连环体”,可以先从某一字读起,每隔二或三字另起一句,得七绝一首!

  如清代永嘉民女吴绛雪所作往复回文四时诗,每首仅10字,往复回读可得28字七绝。诗的原文和读法如下:

  《春》读为:

  莺啼岸柳弄春晴,柳弄春晴夜月明。

  明月夜晴春弄柳,晴春弄柳岸啼莺。

  《夏》读为:

  香莲碧水动风凉,水动风凉夏日长。

  长日夏凉风动水,凉风动水碧莲香。

  《秋》读为:

  秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲浅水流。

  流水浅洲沙宿雁,洲沙宿雁楚江秋。

  《冬》读为:

  红炉透炭炙寒风,炭炙寒风御隆冬。

  冬隆御风寒炙炭,风寒炙炭透炉红。

  此种格式,秦观也作过一首。传说,有一次苏轼专程上门拜访秦观。

  家人告诉苏轼,他出外游玩,很可能上佛印和尚寺里去了。于是苏轼写信去询问他的情况。秦观见苏轼来信后,便写了一封只有14字的怪信遣人带回给苏轼。信上的14个字排成一圈:

  苏轼看后,连声叫好。原来,秦观写的是一首回文诗,诗中描述了他外出游玩的生活和情趣。其内容为:

  赏花归去马如飞,去马如飞酒力微。

  酒力微醒时已暮,醒时已暮赏花归。

  这14个字组成了一首七言绝句,每个字出现两次,文字处理技巧高超。

  宋代才女苏小妹选夫君时也写过一首连环回文诗给她心仪的秦观,以表白自己心意:

  读为:

  久慕秦郎假乱真,假乱真时又逢春。

  时又逢春花含玉,春花含玉久慕秦。

  再如明代某僧人的《过西湖诗》:

  天连泗水水连天。

  烟锁孤村村锁烟。

  树绕藤萝萝绕树,川通巫峡峡通川。

  酒迷醉客客迷酒,船送行人人送船。

  此会应难难会此,传今话古古今传。

  下面这个更有意思:

  以上五个字可以有以下念法:

  壶空怕酌一杯酒,笔下难成和韵诗。

  途路阻人离别久。

  讯音无雁寄回迟。

  孤灯夜守长寥寂,夫忆妻兮父忆儿。

  诗中的“忆”是与“离人”的“久别”相对应的。丈夫长期在外,妻子孤灯独守,寂寞难耐,小孩见不到父亲,自然也缺少欢趣。诗人没有写妻子思念丈夫怎样不思食寝,也不在人物诸如愁眉苦脸的形态上用笔泼墨,更不在她遥望远方掩面而泣的感情外露上去作描写,而是紧抓一个“忆”字来贯穿全篇,于淡雅的语言中见出沉郁的情致。

  全诗融入了浓重的感情。有迢迢万里不见家乡的悲伤,有萦怀妻儿的凄苦。此诗顺读与倒读,都能在“两地相思,一种离愁”上连成一体。在内容的互有联系上突破了回文诗极易流于形式技巧的局限,其诗之功力,让人惊叹!

  回文读为:

  可以清心也;以清心也可;清心也可以;心也可以清;也可以清心。

  宋朝李禺有首回文诗《记怀》,顺读是儿忆父、妻忆夫,而倒读则成了夫忆妻、父忆子,奇妙之极,不能不叫人叹服其机趣之美。全诗如下:

  枯眼遥望山隔水,往来曾见几心知。

  儿忆父兮妻忆夫,寂寥长守夜灯孤。

  迟回寄雁无音讯,久别离人阻路途。

  诗韵和成难下笔,酒杯一酌怕空壶。

  知心几见曾来往,水隔山望遥眼枯。

  如此一回文读来,诗的意境全变,原诗写倦客,回文却成了写思妇,见汉语言文字的奥妙之深。

  比较有趣的回文诗,还有如:

  《登山》唐·李涉终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。

  因过竹院逢僧话。

  又得浮生半闲日。

  此诗后被山中和尚改为:

  又得浮生半闲日,忽闻春尽强登山。

  因过竹院逢僧话。

  终日昏昏醉梦间。

  《寄怀素窗陆娣》明·张芬(女)明窗半掩小庭幽,夜静灯残未得留。

  风冷结阴寒落叶,别离长望倚高楼。

  迟迟月影移斜竹,叠叠诗馀赋旅愁。

  欲将断肠随断梦,雁飞连阵几声秋。

  该诗倒读成词《虞美人》:

  秋声几阵连飞雁,梦断随肠断。

  将欲愁旅赋馀诗,叠叠竹斜移影月迟迟。

  楼高倚望长离别,叶落寒阴结。

  冷风留得未残灯,静夜幽庭小掩半窗明。

  在诗歌中四季回文诗也是最常见的:

  《春》春晴喜鹊噪前津,鹊噪前津柳媚新。

  津柳媚新花恋堞,新花恋蝶去来频。

  回文为:

  频来去蝶恋花新。

  蝶恋花新媚柳津。

  新媚柳津前噪鹊,津前噪鹊喜晴春。

  《夏》天长接水映平川。

  水映平川障碧莲。

  川障碧莲芳对舍,莲芳对舍草芊芊。

  (回文不列,请读者试读之)《秋》天高月彩散轻烟,彩散轻烟竹翠连。

  烟竹翠连空苑静,连空苑静菊新鲜。

  (回文不列,请读者试读之)《冬》茫茫白雪舞回廊,雪舞回廊衬玉妆。

  廊衬玉妆银苑静,妆银苑静淡梅香。

  (回文不列,请读者试读之)

  藏头拆字诗

  藏头拆字体诗很有趣。《诗体明辨》说:“藏头诗,每句头字皆藏于每句尾字也。”这是说,每句的第一字,都隐藏于前句的末一字。这是利用汉。字中合体字多的特点,从前句末一字分离出其中的一个“部件”,作为次句的首字,所以称为藏头拆字体诗。

  此种藏头拆字体诗不同于后文所说的嵌字诗(嵌于首句的藏头诗)。

  《寄贾宣州》宋·孔平仲高会当年喜得曹,日陪宴侃自忘劳。

  力回天地君应惫,心扶乾坤我尚豪。

  豕亥论书非素学,子孙干禄有东皋。

  十年旧友相知寡,分付长松荫短蒿。

  “贾宣州”就是贾易,北宋元佑年间,曾贬官知宣州,《宋史》有传。

  孔平仲赠他这首诗,回顾当年两人的交情。每句第一个字,都是上一句末一字的下半部分。如“日”藏于“曹”之下,“力”藏于“劳”之下等。末句末一字“蒿”的下部隐藏了首句第一字“高”,算是典型的藏头拆字体诗。

  十字回文诗《春》读为:

  堤岸垂柳绿晴春,柳绿晴春明月丽。

  丽月明春晴绿柳,春晴绿柳垂岸堤。

  (请再从诗末反读之)《夏》读为:

  香荷映水碧夏苑,水碧夏苑清风凉。

  凉风清苑夏碧水,苑夏碧水映荷香。

  (请再从诗末反读之)《秋》读为:

  霜染菊花秋叶落,花秋叶落漫江黄。

  黄江漫落叶秋花,落叶秋花菊染霜。

  (请再从诗末反读之)《冬》读为:

  冬寒舞飞雪梅香,飞雪梅香飘苑丛。

  丛苑飘香梅雪飞,香梅雪飞舞寒冬。

  (请再从诗末反读之)《春》读为:

  莺啼岸柳弄春晴,柳弄春睛夜月明。

  明月夜晴春弄柳,晴春弄柳岸啼莺。

  (请再从诗末反读之)《夏》读为:

  香莲碧水动风凉,水动风凉夏日长。

  长日夏凉风动水,凉风动水碧莲香。

  (请再从诗末反读之)《秋》读为:

  秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲浅水流。

  流水浅洲沙宿雁,洲沙宿雁楚江秋。

  《冬》读为:

  红炉透炭炙寒风,炭炙寒风御隆冬。

  冬隆御风寒炙炭,风寒炙炭透炉红。

  《春》读为:

  茵萌满地绿苔新,地绿苔新一树春。

  春树一新苔绿地,新苔绿地满萌茵。

  《夏》风清夏夜月花红,夜月花红美梦重。

  重梦美红花月夜,江花月夜夏清风。

  《秋》读为:

  秋风冷落叶纷飕,落叶纷飕恨带愁。

  愁带恨飕纷叶落,飕纷叶落冷风秋。

  《冬》读为:

  寒霜傲雪积全山,雪积全山巫雨繁。

  繁雨巫山全积雪,山全积雪傲霜寒。

  《春》读为:

  人如瘦柳畔湖春,柳畔湖春黯消魂。

  魂消黯春湖畔柳,春湖畔柳瘦如人。

  《夏》读为:

  鱼沉夜雨风吹笛,雨风吹笛听别离。

  离别听笛吹风雨,笛吹风雨夜沉鱼。

  《秋》读为:

  天秋入梦我随缘,梦我随缘佛或仙。

  仙或佛缘随我梦,缘随我梦入秋天。

  《冬》读为:

  残阳暮冷山封雪,冷山封雪乱云寒。

  寒云乱雪封山冷,雪封山冷暮阳残。

  再如通体回文诗:

  《春》柳生新芽见兰花,寒塘池开蹦鸣蛙。

  牛耕旧地无余力,绣花玉手映红霞。

  回文为:

  霞红映手玉花绣,力余无地旧耕牛。

  蛙呜蹦开池塘寒,兰花见芽新生柳。

  《夏》蝉鸣枝静幽水寒,明月山底见清泉。

  颤烟几许夜来晚,天笼水漫一池莲。

  回文为:

  莲池一漫水笼天。

  晚来夜许几烟颤。

  泉清见底山月明,寒水幽静枝鸣蝉。

  《秋》楼满忧月飞雁回,幽幽声萧玉人归,收棋无语私眠月,瘦菊清酒诗欲醉。

  回文为:

  醉欲诗酒清菊瘦,月眠私语无棋收。

  归人玉萧声幽幽,回雁飞月忧满楼。

  《冬》风卷雪到寒停钩,潭水冰景远梅秀。

  松披霜颤鸟无声,明月无语将诗求。

  回文为:

  求诗将语无月明,声无鸟颤霜披松。

  秀梅远景冰水潭,钩停寒到雪卷风。

  唐寅唐伯虎也曾作过名曰《春》《夏》《秋》《冬》的联珠回文诗,既可读为七言绝句,也可读成五言绝句,如下:

  《春》七言诗回文为:

  花枝弄影照窗纱,影照窗纱映日斜。

  斜日映纱窗照影,纱窗照影弄枝花。

  五言诗读法如下:

  花枝弄影照,窗纱映日斜。

  斜日映纱窗,照影弄枝花。

  《夏》七言诗回文为:

  莲新长水贴青钱,水贴青钱数点圆。

  圆点数钱青贴水,钱青贴水长新莲。

  五言诗为:

  莲新长水贴,青钱数点圆。

  圆点数钱青,贴水长新莲。

  《秋》七言诗回文为:

  悠云白雁过南楼,雁过南楼半色秋。

  秋色半楼南过雁,楼南过雁白云悠。

  五言诗为:

  悠云白雁过,南楼半色秋。

  秋色半楼南,过雁白云悠。

  《冬》七言诗回文为:

  梅枝几点雪花开,点雪花开春信来。

  来信春开花雪点,开花雪点几枝梅。

  五言诗为:

  梅枝几点雪,花开眷信来。

  来信春开花,雪点几枝梅。

  《今古奇观》三十四卷《女秀才移花接木》中,明朝田洙(字孟沂)与唐名妓薛涛之魂也和过四季回文诗。

  《春》唐·薛涛花朵几枝柔傍砌,柳丝千缕细摇风。

  霞明半岭西斜日,月上孤村一树松。

  回文为:

  松树一村孤上月,日斜西岭半明霞。

  风摇细缕千丝柳,砌傍柔枝几朵花。

  《夏》唐·薛涛凉回翠簟冰人冷,齿沁清泉夏井寒。

  香篆袅风清缕缕,纸窗明月白团团。

  回文为:

  团团白月明窗纸,缕缕清风袅篆香。

  寒井夏泉清沁齿,冷人冰簟翠回凉。

  《秋》唐·薛涛芦雪覆汀秋水白,柳风凋树晚山苍。

  孤帏客梦惊空馆,独雁征书寄远乡。

  回文为:

  乡远寄书征雁独,馆空惊梦客帏孤。

  苍山晚树凋风柳,白水秋汀覆雪芦。

  《冬》唐·薛涛天冻雨寒朝闭户,雪飞风冷夜关城。

  鲜红炭火围炉暖,浅碧茶瓯注茗清。

  回文为:

  清茗注瓯茶碧浅,暖炉围火炭红鲜。

  城关夜冷风飞雪。

  户闭朝寒雨冻天。

  《春》明·孟沂芳树吐花红过雨,入帘飞絮白惊风。

  黄添晓色青舒柳,粉落晴香雪覆松。

  回文为:

  松覆雪香睛落粉,柳舒青色晓添黄。

  风惊白絮飞帘入,雨过红花吐树芳。

  《夏》明·孟沂瓜浮瓮水凉消暑,藕浸盘冰翠嚼寒。

  斜石近阶穿笋密,小池舒叶出荷团。

  回文为:

  团荷出叶舒池小,密笋穿阶近石斜。

  寒嚼翠冰盘浸藕,署消凉水瓮浮瓜。

  《秋》明·孟沂残石绚红霜叶赤,薄烟笼树晚林苍。

  鸾书寄恨羞封泪,蝶梦惊愁怕念乡。

  回文为:

  乡念怕愁惊梦蝶,泪封羞恨寄书鸾。

  苍林晚树寒烟薄,赤叶霜红绚石残。

  《冬》明·孟沂风卷雪篷寒罢钓,月辉霜柝冷敲城。

  浓香酒泛霞杯满,淡影梅横纸帐清。

  回文为:

  清帐纸横梅影淡,满杯霞泛酒香浓。

  城敲冷柝霜辉月,钓罢寒篷雪卷风。

  叠句回文诗

  叠句连环回文诗,句与句之间有一个字或多个字重叠,其结构如鳞片之叠压覆盖,层层推进,故又被称为鳞叠连环体。如清人万红树《四时诗·翠蕉连环图诗》多字重叠,用横行排列,酷似鳞片叠压:

  《春》春雨晴来访友家,雨晴来访友家花。

  晴来访友家花径,来访友家花径斜。

  《夏》夏沼风荷翠叶长,沼风荷翠叶长香。

  风荷翠叶长香满,荷翠叶长香满塘。

  《秋》秋月横空奏笛声,月横空奏笛声清。

  横空奏笛声清怨,空奏笛声清怨生。

  《冬》冬阁寒呼客赏梅,阁寒呼客赏梅开。

  寒呼客赏梅开雪,呼客赏梅开雪醅。

  就句回文诗就句回文诗是一句内完成一个回复过程的回文体式:每句的前半句与后半句互为回文,如对联:“我爱邻居邻爱我,鱼傍水来水傍鱼”即是此格。

  《过西湖诗》明·某僧人天连泗水水连天,烟锁孤村村锁烟。

  树绕藤萝萝绕树,川通巫峡峡通川。

  酒迷醉客客迷酒,船送行人人送船。

  此会应难难会此,传今话古古今传。

  《春闺》清·李汤垂帘画阁画帘垂,谁系怀思怀系谁?影弄花枝花弄影,丝牵柳线柳牵丝。

  眼波横泪横波眼,眉黛愁浓愁黛眉。

  永夜寒灯寒夜永,期归梦还梦归期。

  湖北咸丰县有一首《万柳堤即景》就句回文诗云:

  春城一色柳垂新,色柳垂新自爱人。

  人爱自新垂柳色,新垂柳色一城春。

  做得好的回文诗还有很多,如下面这些均值得欣赏:

  《四言回文诗》南朝宋·贺道庆阳春艳曲,丽景夸文。

  伤情织怨,长路怀君。

  惜别同心,膺填思情。

  碧凤香残,露晓金屏。

  《春游·五言回文诗》南朝齐·王融枝分柳塞北,叶暗榆关东。

  垂条逐絮转,落蕊散花丛。

  池莲照晓月,幔锦拂朝风。

  低吹杂纶羽,薄粉艳妆红。

  离情隔远道,叹结深闺中。

  《六言回文诗》南朝梁·萧祗青山映雪含思,碧草抽烟系情。

  屏香梦愁月落,棹兰吟苦风清。

  零珠泪红轸促,惨云娥翠杯停。

  听君唱我离恨,声悲心凄骨惊。

  《记梦·回文二首并引》宋·苏轼十二月二十五日,大雪始晴,梦人以雪水烹小团茶,使美人歌以饮余,梦中为作回文诗。觉而记其一句,云“乱点余花唾碧衫”。意用飞燕唾花故事也。乃续之,为二绝云。

  酡颜玉碗捧纤纤,乱点余花唾碧衫。

  歌咽水云凝静院,梦惊松雪落空岩。

  空花落尽酒倾缸,日上山融雪涨江。

  红焙浅瓯新火活,龙团小碾斗晴窗。

  《拟回文》元·耶律铸诗成怨立小桥西,晚日春怀伤鸟啼。

  离别书情多寄恨,远山高处暮云低。

  楼上独来心上悲。

  泪垂难道不肠柔。

  秋深夜雨风回梦,烛剪空窗暗焰浮。

  《寄友回文诗》明·张炎诗敲独夜一庭荒,寂寂情怀兴感长。

  危滔赤霞浓映酒,鼎浮青篆细飘香。

  离离月影摇花径,飒飒风声撼竹廊。

  时暮欲归愁远道,思君为结九回肠。

  《绮园晚睛》清·吴文章东轩出看晚开花,冉冉晴芳簇绮霞。

  桐叶暗穿烟缕细,竹梢新挂月钩斜。

  风生砌草扬归蝶,水动池荷聒吠蛙。

  空翠滴衣苔径满,红残映照夕窗纱。

  回文诗虽是中国文人墨客卖弄文才的一种文字游戏,但亦不失为中华文化独有的一朵奇花。

  回文词

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