第34章 能参透杜甫诗蕴的张横

　　一直不明白，船上升火，居然不矛盾，怪哉！

　　天平星船火儿张横，排梁山好汉第28位，是梁山水军八寨第2头领。张横本是浔阳江上的好汉，专干船上劫财的勾当。宋江被发配江州，浔阳江上因被穆弘兄弟所追，逃上张横的船，险些被张横害死，幸亏混江龙李俊相救。从此，张横认识了宋江并与弟弟张顺投靠了梁山，随梁山义军四方征战，在水中大显英雄本色。后同弟弟张顺一起，驻守梁山西南水寨。征讨方腊时在途中病死。

　　老实说，张横的水性一流，驾船技术一流，但武力却是三流。这可以理解，术有专攻嘛！他也没有多少出彩的地方，在《水浒传》一书中，108位将领里，像他这种没个性，着墨又不多的人还有很多，粗略扫了一眼排座次时的名单，这样的人物至少有50位以上，有的甚至干脆就是走过场的人物。这些人我打算将他们统一放在一章里解读，单因为施大爷在写《水浒传》时，到张横这儿，有一个章节在题目中专门提到了他，第37回“没遮拦追赶及时雨船火儿大闹浔阳江”。

　　咱一个没事胡闹玩戏说的学生那就也勉为其难地胡说上几句吧。

　　张横刚出场时，作者这样描写：

　　宋江看那张横时，但见：七尺身躯三角眼，黄髯赤发红睛，浔阳江上有声名。冲波如水怪，跃浪似飞鲸，恶水狂风都不惧，蛟龙见处魂惊。天差列宿害生灵。小孤山下住，船火号张横。

　　接着，作者就不吝笔墨开始叙述：

　　宋江正在危急之际，只见芦苇丛中悄悄地忽然摇出一只船来。宋江见了，便叫：“艄公，且把船来救我们三个，俺与你几两银子。”

　　那艄公在船上问道：“你三个是甚么人？却走在这里来？”宋江道：“背后有强人打劫我们，一味地撞在这里。你快把船来渡我们，我多与你些银两。”那艄公听得多与银两，把船便放拢来，三个连忙跳上船去，一个公人便把包裹丢下舱里，一个公人便将水火棍开了船。那艄公一头搭上橹，一面听着包裹落舱，有些好响声，心里暗喜欢。把橹一摇，那只小船早荡在江心里去。

　　……

　　宋江仰天叹道：“为因我不敬天地，不孝父母，犯下罪责，连累了你两个。”那两个公人也扯着宋江道：“押司，罢，罢！我们三个一处死休。”那艄公又喝道：“你三个好好快脱了衣裳，跳下江去。跳便跳，不跳时，老爷便剁下水里去。”

　　一个写群体人物的小说，对一个不重要的人物，能给两千字左右的笔墨，可见作者对张横还是很器重的。也由此可见，张横的作用是不能低估的。

　　你看：他的胆子很大，带两三百水军就敢提杆枪，偷入关胜的营帐去捉关胜，结果被捉。在历次水战当中，张横发挥了很大的作用，他曾经在和高逑的战斗中活捉校尉牛邦喜，牛邦喜是步军校尉，虽然是在水中被擒拿，但也需要有相当的力气啊。

　　但我就不明白，他为啥叫船火儿？

　　最早知道“船火”一词，是在杜甫的《春夜喜雨》一诗中：

　　好雨知时节，当春乃发生。

　　随风潜入夜，润物细无声。

　　野径云俱黑，江船火独明。

　　晓看红湿处，花重锦官城。

　　诗人用“野径云俱黑，江船火独明”描绘优美的江畔风景。

　　据说这首诗作于宝应元年（762年）春天，杜甫这时居住在成都草堂。从上年的冬天到这年的二月间，成都一带有旱灾，所以当春雨来临之际，杜甫非常欣喜，他以久旱逢甘霖的喜悦心情来描写这场春夜细雨。

　　此诗从听觉写至视觉、乃至心里感觉，从当夜写到清晨，结构严谨，描写细腻，情调明快。诗中不用喜悦、欢愉之类词汇，却处处透露出喜悦的气息。应该是一篇描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。

　　咱不吝篇幅，把网上古文学者分析的文字全文搬过来，让大家体会一下这个意境，从而领会一下张横同志的绰号含义：

　　“好雨知时节，当春乃发生。”一开头就用一个“好”字赞美“雨”。

　　把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。接下来进一步表现雨的“好”，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这样的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。

　　所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。

　　“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”

　　和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。唯其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。

　　“野径云俱黑，江船火独明。”雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就很不彻底。诗人抓住这一点，写了第三联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。放眼四望：只有船上的灯火是明的。

　　此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来，准会下到天亮。

　　“晓看红湿处，花重锦2官城。”尾联写的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。等到明天清早去看看吧！整个锦官城杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。

　　通过以上专家对诗句的分析，不难看出，杜甫是按这样一条情感思路来构思行文的，即盼雨——听雨——看雨——想雨。

　　俗话说，“春雨贵如油”，不错，对于这珍贵如油的春雨，众人皆盼，诗人亦然。而当春雨飘然降临的时候，诗人更是惊喜不已，甚至卧床静听，彻夜难眠，迫切希望它下个痛快，唯恐其忽然中止，于是轻手轻脚，推门远眺，静观无边黑夜的茫茫春雨，看到繁密飘洒的春雨，作者又惊喜地联想到第二天锦官城满城春色。

　　诗歌意在盛赞春雨默默无闻、无私奉献的崇高品质，这份对春雨的喜爱之情描绘得如此细腻逼真，曲折有致，这不能不令人惊叹杜甫洞幽显微，体物察情的艺术功力。无论在锤字炼句方面，还是在意象的捕捉、细节的描写方面，都体现了诗人体物察情，精细入微的过人之处。结合杜甫诗风沉郁顿挫来对比赏读，我们必将获得对杜诗另一种生命情趣的深刻理解。

　　雨夜中野外黑茫茫，只有江船上的灯火格外明亮。这样看来，我就突发奇想：敢情可爱的张横同志懂诗啊，他把杜甫老先生的诗文给吃得好透啊！