第17章 曹癠题陶柳村画海棠册初考

　　承曹雪芹纪念馆邓政一馆长、沈飞飞、王彬两位副馆长及冯念庆同志的美意，出示了他们最近收到的一件曹家旧物——即我在题目中列出的这一画册，并要我写一写对此项文物的看法。今暂记浅见于此，以俟续考。

　　这件画册是山西省太原市高之杜、高炯叔侄共同捐献的，纪念馆回赠了表示感谢的礼品。高炯同志是太原幼师学校的教师。他对画册的来原述记清晰：这原是他祖父高洪先生的收藏。高洪曾任山西省议会议长、统计处处长，曾官费留学日本，归国后创办了铁道学堂，是清季的新派人士。他平生喜书法，搜集很多古书画，这本画册是他的遗物之一。高洪病卒于1935年，其时高炯三岁。

　　又据高炯同志追忆说：祖父所遗的这些书画本已由于年久保存不善而多遭损坏和虫蛀。“文革”时便都拉杂焚却了。这件画册因为放置在主席像框中垫于镜纸之后，故得不毁。放入镜框时，因册页比镜框的纵宽度宽出了一些（约两公分），故而裁去了一窄条，才得装入。今验原件，四角因年代久远已经磨成大圆角，十分明显，而上端两角却是新裁未磨的尖棱角。可证高炯的追述与事实完全对榫。

　　以上情况，由纪念馆的王彬副馆长提供了原始材料，此处是我简单转述的文字。如有走失原意或欠精确之处，由我负责再作纠正。以下略叙我对此项文物的一些粗浅见解。

　　我首次看的是彩色照片，据印象判断是一件值得注意的文物，不像伪品。因最后辨认出名画家蒋南沙的落款，当然就更觉名贵。第二次看的是原件了，我认为一切都很对，加强初判的结论。但看到最后蒋氏三行题记款识，见其字迹和印章的水平都不行，于是我说：这蒋题是伪作后添的，非原画所有，当是曾入古玩字画商人之手，为了抬价，加上了名家的伪款。但这并不妨碍原物的价值：曹癠的字和印，都是真的；画和题诗，也是真的。

　　为了印证这一看法，由纪念馆去请教于启功先生。据言他见后表示三点：一、蒋款靠不住；二、曹癠的字和印都真，印是象牙章，刻得十分精细；三、画的事情不必深究。

　　启先生的鉴定意见，与拙意基本一致。至于画，可能由于他草草一阅，不能对它深入考论，所以置而不论。如今由我在此试作一些补充。

　　依我之见，此画册原共十一开（册页的对开页），其现状仅存四开者，始于何时何故，原藏者已不能知晓。所失六开，应有不少题诗和题记、印记等有用的痕迹，可惜之甚。我们所以确知原共十一开者，是因为伪蒋题记明言：“拟元人海棠十种”。这个“十”，作伪者却要顾及实况——因此“伪”迹中亦时有真实史料，并不是毫无用处可言。

　　册页的封、底两扇厚纸夹板还很完整，表面的古锦却已磨灭得几乎无多余迹了。题签一条，书云“异（半残）×（全字磨灭）神仙”，仙字下侧书“上品”二字。

　　第一开就是曹癠的题字，对开两扇，每扇一字，文曰“秋边”。引首钤有“竹居”阳文长方小印。落款以印代字，印有二方：一曰“曹癠之印”，白文；一曰“昂友”，朱文。

　　按癠字昂友，过去是不知道的，近年才发现了一部康熙写本江宁府志，有文载明字昂友（昂，古作砯，用经典关合）。画册上的印，第一次以实物证明了记载的可靠。

　　曹癠“秋边”二字写得虽不能算十分高明，却也有相当的气格，也接近曹寅的书法风调。“秋边”二字，是题所绘秋海棠的语意。（启功先生认为：“秋边”似乎中间迷失了两个字，全文应是四字，如“秋在篱边”之类。但今验原件，“秋边”对开页中折缝相连甚为完好，未经断落，可以无疑。故中间无法楔入其它字样。拙见附记于此，以备细究。）

　　此外的文字痕迹，即将蒋款除掉不论，尚应注意考察现存各幅画页上方的题诗。今录其全文如次：

　　袅袅复娟娟，依依剧可怜。

　　无风柔自舞，不绮淡尤鲜。

　　天气初闻雁，房栊晚弄弦。

　　芳尊与清簟，移向小栏边。

　　此诗后一行落款“世语”二字。有印一方。

　　幽姿宜放晚，未肯媚春容。

　　避暑深深碧，先谅浅浅红。

　　映苔滋玉露，倚石笑金风。

　　但是闲庭院，丰神自不同。

　　诗后有印三方。

　　秋英亦多种，冷艳汝无双。

　　谱牒通西府，风情寄北窗。

　　光交红叶砌，影乱锦鳞缸。

　　试向高林照，群真夜会幢。

　　诗后一行书云“世语书于秦淮蜗庐”。有印三方。

　　统观诸印，有“世语”“吴世语印（左旋）”等十分清晰。一印似“汝默”二字。则题者为吴世语，字汝默，时在南京，或即南京人氏。诗格清婉有致。书法也正是康熙时期的流行书风（赵、董为基的笔致），也很见工力。

　　凡是文字痕迹，当首先考究，已尽列如上。

　　然后再说画家是谁的事情。

　　从仅存的这四开看，伪款不论而外，绘者不著一字，只有印记。据此而考，可知即是陶柳村。各幅俱钤有“文度”印文，似是他的表字。“臣×”一印似是其名。其印因拙目审辨困难，惟见似“宏”或“宸”之形，若然则应名陶宏或陶宸。知其号“柳村”者，因有“柳村”印甚清。

　　按陶柳村，见于曹寅诗集中。今因研究之必需，亦备录涉柳村之各篇于下：

　　如《楝亭别集》卷三《题画》一条总题下，注云：

　　赤霞、柳村杂画花果虫豸，随画随题，笔不停辍，半饷得三十二首，聊资捧腹，不期肖形也。

　　按赤霞，姓朱，滁阳人，可能是明宗室，我在《新证》中有所考论。柳村，其同列也，身份不低矣。又如同卷一首云：

　　喜陶柳村《墙头菊诗》先成，和其字，兼促吹万作，二首。

　　由此可知陶柳村也能诗，不独工画也。按此二首七律，所用典故明切重阳，实际是为了自己的生辰而作（曹楝亭生于九月初七日），“自祝颓龄一举”之句双关菊能延龄之意，笔致巧而不纤，意致高绝。

　　又同卷：

　　戏题陶柳村扇

　　鲜红谁画剪春罗，

　　夜合花开贮锦窝。

　　不著寻常浪蜂蝶，

　　邮亭春水早凉多。

　　这些文献已充分说明柳村喜绘花卉，是格调不俗的。又如同卷：

　　柳村画荷花长幅，戏题三首

　　多生惯说如船藕，

　　泼墨惊掀闪电窗。

　　莫道词人无胆气，（太白句）

　　一枝一建蕊香幢。

　　花花相似叶相因，

　　数叶排花便失真。

　　若把凡花比君子，

　　“无穷荷叶”比何人？

　　遮风偃露三千盖，

　　做得鸳鸯梦也清。

　　个是吴侬识吴好，

　　莫愁湖畔石头城。

　　这三首诗风调超逸，是楝亭一贯的擅长之处。此卷似是水墨画，并不设色。又知柳村不独工小幅，也能作大卷。

　　至卷四，又有一首题曰《题柳村送别图》，其句云：

　　终年囊盭挈提轻，舟马长艰一日晴。

　　旧雨依稀留墨渖，残梧萧槭变商声。

　　江潮候雁乘时迓，栅鸭滩鹚结伴行。

　　白尽髭髯盽不得，濡毫空费故人情。

　　这首诗所咏的送别图，就是指曹楝亭将北上述职，陶柳村绘图赠别。诗中所称“旧雨”“故人”，皆指陶柳村。于此可见他们是多年交契，其地位是不一般的。（诗中“栅鸭”为楝亭自喻，与“滩鹚”成为对比，表达了他的一贯的想望脱却官身的心情。）

　　结合以上材料，我想试作几点推断：

　　第一，陶柳村似是江苏人，或即江宁人，久在曹家作西宾。我在别处说过，那时的“幕友”，不仅仅是“钱谷刑名”办公事的助手，还有很多琴师画客，即擅长书画、诗文、音乐、戏曲、棋艺……的文才之士。陶柳村是其中的一位老画师。从本件册页来看，他在曹寅故去之后，仍在曹府，成为世交，所以曹癠又为他所绘之册题字。

　　第二，此册之作，当在“康熙庚子”，即五十九年。因为蒋廷锡款虽是后加，但它的记年却要与册内其它年月痕迹吻合，这是不待赘言的。已然散佚的六开画页中，当另有纪载年月的地方，托伪者方能运用。故知此册作时，曹家还未遭巨变，那是康熙一朝的最末时期的遗迹了。

　　第三，这是真正的曹家旧物。小小的一册，时人所绘，当时毫无足珍之处可言，揣想雪芹可能见过，因为秋海棠在《红楼梦》中是大观园诸姊妹初结诗社的主题（海棠社所咏，雪芹不著“秋海棠”字样，但由“七节攒成雪满盆”一句，即可定为秋海棠，因为木本海棠是无“节”可言的，秋海棠则每叶一节，至为分明也。），十分重要。也许，雪芹的联想，与此册不无关系。诗中有“倚石”之语，亦见于《红楼》，蛛丝马迹，耐人寻味。

　　因此，我认为这件文物是目前新发现的仅存的曹家遗物，有助于研究雪芹的家世与文思，弥足珍贵。

　　末后，还应当说一说曹癠毕竟是雪芹之父之叔的问题。现时，有几种意见仍在争议，例如有的主张雪芹是曹颙“遗腹子”，有的认为即张云章贺曹寅得孙那首七律诗（见拙著《新证》所引）中的那个“孙”，——那就连“遗腹”也不必了，曹癠后来奏折中说嫂氏若幸而生男则“兄嗣有在”之语也莫名其妙了——总之，就只不承认是曹癠之所生。余按，若依拙见，雪芹本有话语“交代”清楚：《石头记》卷头，记下了无数的极其重要的事实，其中之一即“背父兄教育之恩”。雪芹自言，有父有兄，我们如何硬不承认？假使是“遗腹子”，焉得有父来施以教训？假使是颙之“遗腹子”，又何来此“兄”？也许有人强辩，说雪芹“父兄”云云是泛指辈数，可指同族。须知，雪芹若真是指称“同堂长辈”，他的大才，尽有文词变通，岂能滥下字眼？这种“强”词是异常无力的。雪芹幼时，有父有兄，而曹癠正是雪芹之父，——他在雍正二年生养雪芹以前，奏折中有“妻孥”之语，足见先已有子。桩桩处处，悉皆合符。本册页的出现，将寅——癠——癐祖孙三世的脉络联成一气，补足了空白，实为盛事。