第41章 青衫湿·菩萨蛮

　　菩萨蛮

　　新寒中酒敲窗雨。残香细袅秋情绪。

　　才道莫伤神。青衫湿一痕。

　　无聊成独卧。弹指韶光过。

　　记得别伊时。桃花柳万丝。

　　青衫湿

　　最早读到关于“青衫”的字句，是少年课本上的《琵琶行》。那时老师逐字逐句地解释，虽然有剥皮拆骨之嫌，不过这种“凌迟处死”

　　的解法确实让人记忆深刻。

　　“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”这句话，这样直直地映入脑海。彼时课本有意忽略了白居易性格中追求逸乐，浮靡讲究的士大夫一面。他被打造成劳苦大众的代言者、深具无产阶级同情意识的好诗人。那时读到《琵琶行》的最后两句很是感动。觉得这男人十分有情，在座众人都只是看客，听琵琶女一曲琵琶怨，只有他是真心为琵琶女的身世伤心。

　　现在想起为当初的单纯失笑。白居易四十四岁在长安任太子左赞善大夫，六月，首上疏请急捕刺杀宰相武元衡之贼，为执政所恶。八月，乃奏贬州刺史。中书舍人王涯复论不当治郡，追改江州司马。元和十年秋夜浔阳江头送客，遇见一琵琶女，作《琵琶行》。

　　按唐代官制，九品官服为青，州司马为五品，服浅绯。怎么算也轮不到他穿青衫。自言江州司马，可知当晚他穿的是便装，估计为了写出来押韵叫“青衫”，却因此骗了后世许多纯情的人。

　　他白居易哪里是为琵琶女的身世而伤心，当真是这样尊重女性惜玉怜香，他也不用蓄家妓过百了。“十载春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。”就算是换唱片吧。可他老人家沾沾自许、洋洋自得的样子实在惹人烦。在对美色的追逐和喜新厌旧上，白居易先生绝对是那位被他拿来说事的琵琶女倒霉丈夫的前辈。他哭只是因被长安旧倡女的际遇感触，联想到自身的遭遇。就像他自己说的：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”

　　其实他有什么值得哭的？官场沉浮有什么沦落可言？贬官之后是五品。王维四十五岁才七品，更别说其他倒霉蛋了。再说上头你死我活，你跟着掺和，政治上押错宝，贬官也是理所当然。我也质疑他在自序里说的“予出官二年，恬然自安”。他是否真有那么淡定怡然？

　　要知道文字最是遮羞布，文人的清高自诩向来作不得真，我倒是相信他后面说的：“感斯人言，是夕，始觉有迁谪意，因为长句歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。”《琵琶行》为长安故倡女感今伤昔而作，又联系己身迁谪失路之怀。这才符合当时白居易的失意文人心态。

　　无论白居易当年听曲时落泪的真心有几，有一点确实不可否认，自他之后，青衫成为时髦的失意装扮，青衫泪更是男儿泪的代称。一个青衫磊落的男人肯为女人哭是难得的。他为你流下眼泪的同时也放低了自尊，臣服于他自己对你的感情。

　　容若虽然敏感却不懦弱，他有坚持和原则，他不洒脱却是个磊落的男人。这样的男人多愁善感一点，女人看了也是喜他深情，因为多情而多愁，不会觉得容若软弱可欺。

　　此篇写自他春日与伊人别后，秋日里的苦苦相思。上阕前二句写此时眼前情景，新寒冷雨敲窗时，说明时已浅秋，接下来二句转写自身的心理感受。“一痕”两字准确，体现出容若工于字句的习惯。

　　下阕承上阕，续写此际心绪无聊，谓自己坐卧不宁，百无聊赖。

　　结二句又转写回忆里分别时的景象，亦景亦情地将无限惆怅尽化在桃红柳绿间了。全词翻转跳宕，直中有曲，曲处能直，将相思之苦表现得至为深细。

　　这词也是写思念之苦。有“才道莫伤神。青衫湿一痕”之语，这两句真切朴实，我极喜欢。与“为怕多情，不作怜花句”拒避无奈的心态相似。

　　秋雨敲窗，拥衾醉卧，其境如在眼前。容若自己就是伤情人，因此对伤情的心态有非常切身的体会，写得神采飘摇，既真实又细腻。

　　想起与你在春天分手的情景，忍不住肝肠寸断。韶光易过，却为何我对你的思念却依旧绵延如水，如一块毫无裂痕的明镜？已经学着对自己说，不要黯然神伤，试着放开怀抱，不要再一味留恋对你的追忆，岂料在不知不觉间又泪湿青衫。

　　“弹指”为佛家语，形容极短极快的时间。《僧祗律》云：“二十念为一瞬，二十瞬为一弹指。”只是有时候，时间快慢长短对某些暗自坚持的事并不具限制意义。我了解春光易逝，年华瓣瓣从指间飞落，我来不及挽回，也来不及改变。

　　那又怎样呢，我依然看见你，与我在烟柳桃花深处的那场新别。

　　春光满地，无处告别。