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大人物

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作者:古龙

分类:武侠小说

字数:224108

进度:完结

更新:2020-10-28

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作品简介
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《大人物》是台湾武侠小说作家古龙先生1971年的作品。

这是她生平第一次出门。  

她的目的地是江南。

因为她心目中三个大人物都在江南。

但江南究竟是个怎么样的地方呢?离她的家究竟有多远?

这一路上会经过些什么样的地方?会遇见些什么样的人?

这些人是好人?还是恶人?会对她们怎么样了?

她们是不是会遇到一些意外危险?是不是真能到达江南?

就算她们能到江南,是不是真能找到她心目中那三个大人物?

他们又会怎么样对她?

这些事田大小姐全部不管,就好像只要一坐上车,闭起眼,等张开眼来时,就已平安到了江南,那三位大人物正排著队在等她……

 

《大人物》在叙事技法方面,也深得中国古代小说叙事技法之精妙。例如,作家用“正反法”处理相同的故事内容而绝不雷同;用“草蛇灰线法”“编织”悬念“链环”而不露声色;用“背面铺粉法”衬托不同人物形象而两相得宜;用“白描”方法刻画人物形象而生动传神,凡此笔法,均显现出作家在汲取传统艺术资源方面的努力。

  作为一部武侠小说,武打技击的描写是必不可少的。但《大人物》中没有血腥的厮杀场面,除有几处描写使用暗器外,只有〈似真似幻〉和〈请君入棺〉两章有武打场面描写;前者是秦歌与少林派高僧交手,招式简单,并未见血,更无暴力渲染;后者则是杨凡和无色大师交手,没有正面场景描写,而是通过不在场的几个人物揣测、议论来转述,更是无影无形(至于〈一百另八刀〉中秦歌手刃歹徒的故事,只是两位少女谈话中讲述大侠的传奇经历,与武打场面描写无关。)。本书之所以没有古龙其他作品中独具特色的武功描写,既与本书的创作主旨有关,也与本书比较全面地表现古龙在探索时期的创作理念有关。

  《大人物》在艺术方面的另外一个特点是善于营造氛围,这一点同样是古龙创作理念的具体实践。例如,古龙以散文诗般的语言营造第一章〈红丝巾〉和最后一章〈大人物〉的?事氛围,前者以短小的句式,强烈的节奏,夺目的色彩,烘托出一种热血沸腾、壮怀激烈的情绪,使读者开卷就感受到一种强劲的充满激情的生命跃动;后者则以舒缓的节奏,抒情的笔调,怡人的******,渲染出一种生命成熟的沉静气质,使读者有暴风雨过后,万物生机盎然、沁人心脾的感觉。再如〈鬼屋〉一章对恐怖气氛的描写,色彩暗淡,场景诡秘,死寂沉闷,读之仿佛身临其境,令人毛发上指。

  其他散见于各章的场面、景物描写中,还时而可见古典诗词中的韵味和意境,虽多只三言两语或只是片断勾勒,但均是画龙点睛,生动传神,既有助于人物的刻画、情节的铺垫,也有助于读者阅读情绪的投入,更加深刻地理解作品的内容。同时,?事氛围的营造成功,更是古龙语言才能的集中表现。

  曾有研究者指出:古龙的小说创作大胆恣肆,不守成规,逞才品藻,力求新颖变化,此言信然。同时,笔者也补充一点:古龙能够成为“武林文坛”之“禅宗”,看似无法,实则有法,即融合中西文学艺术传统,百炼出新,最终卓然成家。其中,古龙受西方文学的影响屡被提及,而他对中国传统文学精华的汲取,似言者不多;而这种汲取,至少在《大人物》中十分明显。

  当然,文学研究从本质上来说乃是一种阐释学研究,对作品的解读,正不妨“仁者见仁,智者见智”。笔者吁请广大读者在阅读古龙这位“武林文坛”“大人物”的作品时,除仔细研读其鸿篇巨制的代表作之外,也勿忽略《大人物》这样奇趣盎然的“侠义短歌”。

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