第56章 欢迎回家(3)

　　掀起拉美“爆炸文学”热浪的加西亚·马尔克斯在他的名著《百年孤独》里有这样一段话：多年之后，布莱迪亚上校永远不会忘记，他的外祖父带他去行刑队看冰块的那个冬日的下午。这段话反复出现，被评论界誉为回忆中的回忆，历史中的历史，并且在世界文坛引致了长久的关注。阙上心头《同居协议》里“看着他温柔细致地为自己上药，云小蔓不禁想起那次自己切伤手指的情景”数次出现，尽管这部作品在反映社会生活的广度、深度上，无法与名著相颉颃，也无论作者是否在理解、认同的基础上借鉴名著手法，或者作者艺术构思的灵光一现，一个无可否认的事实是，这样一段话，客观上具有异曲同工之妙，且在一次次加深读者印象的同时，一步步地披露出甄文卓（章启佑）与云小蔓这对大龄男女从同居异性伙伴，到热恋情人的情感与心路历程。源于生活，具有艺术类型化的合理因素，也洋溢着温馨且浓郁的爱情之柔美。

　　作者注意环境描写，注意环境描写与人物心境与心理的关联，尤其突出地变现在关系融洽或爱恋情感升华的当儿，既使读者赏心悦目，又给作品蒙上了一层唯美的色彩，还非常契合“花城”这一特定区域。

　　“最后，那些分散的美丽的色彩仿佛被一个魔术师凝聚在了一起，随着魔术师手中的魔术棒轻轻一挥，天上竟然出现了一个令人欣喜的爱心图案--一只熊熊燃烧的爱神之箭，出现在两颗火红跳跃的桃心旁边。”

　　这是一种象征。既是自然环境的艺术化描摹，更是体现彼此初步挑明爱恋之情的云小蔓与甄文卓（章启佑）阳光灿烂的美好心情，从而使读者感受到由心底生出的儿女情长的柔美、温馨，浪漫，与开启热恋大幕之时的缱绻，共同形成没骨难忘的印象，在读者脑海里久久停留，挥之不去。

　　弄清身世的云小蔓，回到出租房内，作者再一次展现了高超的描景容情技巧，那美妙的落日，那幻化的天景，似乎也是一种象征或暗示。

　　在这部类似“轻喜剧”的都市白领情爱纠葛作品中，环境描写不仅与人物相连，更为巧妙的是与情节自然而然、不露痕迹地“亲密接触”着。

　　故事情节的曲折离奇、引人入胜，是阙上心头长篇小说创作的一大特点。

　　这部作品情节设置的一大看点是与作者已经出版的《遇见你时，花满倾城》的情节相连，承接了《遇见》的情节，可以说是《遇见》故事的继续。

　　大龄女青年租赁“男友”以挡家长催恋催婚，是近年来社会生活中存在的一个相对普遍的现象，基于所谓“大龄”、“剩女”这个阶层的女青年而言。在表现当代都市白领这样一个社会职业定位的类似“轻喜剧”题材的作品中采用这样的情节，显然是有着生活原型基础的，是对生活原型生活情境的体现。这个体现不是照搬，渗透着作者的生活态度，对世象的观察思考，是在情节塑造方面的典型化运用的集中体现。

　　如果说“租赁协议”，“同居协议”，定情后的曲折迷离，正义与邪恶的较量，平民家庭与富二代的婚恋纠葛，与闺蜜，与男友，与情人的相处之道，这些情节的设置表面看来与他人无异的背后，呈现的形态却是决然不同的，又与彰显正能量无形中联系着，这一点是比较独特的。

　　尤其令人称奇的是，男主人公章启佑后面两次恋爱的对象竟然是孪生姐妹，虽然这部作品中出现的云小蔓与《遇见》的女主人公慕容雪未曾谋面，但在一系列的巧合、离奇之下，云小蔓深深地怀疑起了自己的身世，甚至不惜花费几天时间跑回老家向母亲刨根问底，终于如愿以偿，明白了自己的真身世。与此同时，与养父母的关系更加融洽，因为她的一颗原本就有的感恩的心通过这些事件与境况，进一步得到了强化与升华。云小蔓、顾盼盼这对大学同学兼闺蜜，虽然一度产生过误会，但随着云小蔓意外怀孕，不得不住院疗养，顾盼盼与男友张恒悉心照料，通过坦诚交通谈，澄清了事实，冰释了前嫌，呈现一片和谐气氛。住院，也是对美好道德品质的侧面弘扬。与之相对应的，则是对吃里爬外，图谋不轨的“绑匪”老大，章氏集团被重用的海山形成强烈而鲜明的对照。也使得非常曲折离奇的情节变得厚实与合情合理，避免了与读者的隔阂，极大地增强了作品的趣味性、可读性、吸引力。

　　不放心、爱唠叨的云母，千叮咛万嘱咐的云父，舐犊情深在那字里行间闪烁，拳拳爱女之心通过一个个电话，一顿顿饭菜在延伸，波及租来的男友，准女婿；得知爱孙失联急急从西土英伦匆匆返国的章奶奶；不惜放下著名企业家架子，面对记者镜头表白浓浓父子情的章父，人物，对话、行为，处处体现出浓浓的天伦之乐，带着西南地域特色，同时也非常富有中国特色，适合中国大众的审美情趣，道德伦理观念，追求、彰显的是一种和谐氛围里的正能量。

　　从两人一开始签订的“租赁协议”到后来的“同居协议”，既是故事情节的转折，也是人物情感的升华。

　　在人物塑造上的一大亮色是，尽管既是租赁男友，又是与异性合租，但在作者设置的情节与构筑的故事里，却带着弘扬正能量的意味。比如男女主人公章启佑、云小蔓的那种心底流淌出来的对他人的关爱，彰显的是一种责任，体现着道德的力量，这种力量，如果按照习近平总书记在全国文艺座谈会上的重要讲话中所概括的，无疑是中国的，无论审美意蕴还是艺术旨趣。

　　云小蔓与顾盼盼，性格互补，生活中互相关心，遇到困难共同担当，首先考虑对方，甚至包括对方家人。盼盼父亲患重病，在关系未确定的情况下，云小蔓首先想到的是将“同居者”甄文卓（章启佑）借用她的一万块本金炒股转来的钱用于资助顾父治疗。在收到章母划给的500万元支票后，甘冒自己名誉受损之屈，专门拿出其中的80万元，设立了顾父的重病“专用资金”，在拯救人的生命于旦夕之时符合了重要作用。

　　主线副线或者说主要次要人物，正面形象皆具浓厚爱心，良好的道德品质修养，体现了中华民族几千年来的道德修养积淀，具有弘善挞恶的客观效果。写租赁，同居而不去写混乱的两性关系，不猎奇，不偏向，在当代都市白领题材作品中，有自身鲜明的特点。

　　另外，细节描写，人物心理描写，对人与人关系的描写等，既与情节设置相吻合，与选择的自然环境相匹配，又使得人物形象丰满、立体，符合人物各自的地位、身份、性格，对于读者来说，既是熟悉的，因为集合了周围诸多同类人的特点；又是陌生的，因为生活中没有一个具体、现实的人可以与作品中的人物画上等号。在这个意义上说，作品的典型化手法运用至少可以说是比较成功的。

　　对于阙上心头作品，国家一级作家、编剧，长篇小说《大湖鸟》、电视电影《王勃之死》、电视连续剧《天下粮仓》作者高锋先生曾经这样说：

　　“阙上心头作品最大的特色在于情节曲折动人，源于生活却高于生活，杂取种种事集于一人或数人之身，为读者构造好看的故事，而所有情节，似乎又都有现实生活的影子，这样也就避免了使读者堕入阅读的迷魂阵不可自拔。情节与情节之间，连接过度自然，跌宕起伏，高潮迭起，一次次地不断强化着作品主人公的性格特点，不断丰富着围绕中心营造的故事氛围。这个特点恰好适合电视剧尤其是连续剧的要求。

　　就语言来说，阙上心头作品语言流畅自然，很少采用非常书面化或有点佶屈聱牙的‘咬文嚼字’式的语言，比较口语化，通俗化，而且很好地避免了语言的‘网络化’--符号代替文字，利用仿词的修辞格随意或肆意更改读者已经习惯的成语或俗语，既是活泼的，又是合乎大多数人的阅读习惯的，对于电视剧这种适合各年龄段观众的艺术形式来说，仅这一点就足够吸引人，足可以引领起成功，没有观众，或者一部分观众特别反感或不舒服的电视剧脚本，肯定不是一个好的脚本。在这点上，阙上心头目前已经出版或连载的作品具有很大的优势。

　　阙上心头作品另一个显著的特点是对自然环境的描写相当到位，地域、季节，花鸟虫鱼、花草树木在作者笔下总是活灵活现，而且每每与作品中人物的心情、故事的发展进程有着某种必然的或逻辑上的联系。每个章节的画面感很强，给人一种身临其境的感觉，这也可以称作影视中的镜头感。无论是现代言情《那些年，花开正当时》、《遇见你时，花满倾城》，还是古代言情《后宫·凤求凰》、《汉宫·盛世红妆》、《痴情皇子追逃妃》，开篇就给读者强烈的画面感。这个特点是很多纯粹网络作家所不具备的，至少是没有在作品中表现出来的。”

　　阙上心头的这部作品，又跃上了艺术水平的新台阶，期待作者不断创作出更多佳作，更好地以飨喜欢其作品的读者。

　　甲午金秋时节于泉城济南