第8章 渌水流觞

　　纳兰容若与当时诸多纨绔子弟不同的是，他不热衷于富贵荣华，不流连风月、偎红依翠，而是在学问上狠下工夫，把更多的精力投入钻研经史、赋诗填词中去。

　　为了广泛地交流学术，从而更增长学识，扩大视野，他便与在京的江南名士马云翎等人和北方的师友张纯修等人结成了“渌水亭诗社”。大家常常聚集在成亲王府后花园的渌水亭里，研究经史，赋诗填词，谈古论今。

　　渌水亭是自怡园诸多亭榭中最大的一座亭子，建在假山上，碧绿的琉璃瓦，朱红的明柱，梁上醉八仙的彩画，脊上三国人物的浮雕，都十分精致。亭中摆着一方石桌与十数石鼓小凳。鸟瞰亭下，但见碧波荡漾的湖水，湖上几叶小舟，荡桨往来，时而传出短笛声。湖水源于什刹海，湖海之间，有一小溪，溪流淙淙。湖畔周围，一行依依的垂柳，柳枝摇摇摆摆，飘飘荡荡，柳丝拂水，涟漪层起，林中鸟语雀鸣，悦人耳目。亭下水中盛开着一片荷花，茎撑绿伞，梗擎红灯，金鱼戏水，青蛙伴唱，荷上蜂飞蝶舞，一派天然图画，令人不饮自醉。

　　纳兰容若最喜欢渌水亭，亭子的名就是他亲自命的，就连他编著的第一部书和他组建的诗社都是用“渌水亭”为名。这天，纳兰容若做东道主邀请诗朋酒侣，他与众友人相携登临渌水亭。

　　大家在亭上观一阵景致之后，便见厨役一面跑着，一面吆喝道：“开席！”纳兰容若倡议不以辈分和官职大小，而是按年龄大小依次落座。昆山的叶方蔼和苏州的陈慎微的年龄最大，坐在首席，长洲的韩英是容若的同门学友，还比他大两岁，纳兰容若自然坐在下首。众诗朋酒友频频举杯劝饮，兴趣盎然。

　　纳兰容若饮了一口酒，说：“诸位诗友难得一聚，饮酒赋诗，不可无酒令助兴。”

　　经他这一提，大家顿时活跃起来。

　　南海的梁佩兰兴奋地抢着问：“行个什么令？你快说！”

　　“嗯，慢着！”沉稳的德清的蔡启说，“若是二人对酌，划拳行令倒容易，这么多人行酒令，须有个牵头的人。”

　　大家的眼光不约而同地集中在纳兰容若身上。由于这位年少的才子天资聪颖，学识渊博，名冠群儒，威信特高，诗人们都推举他为诗社中的领袖。这席间行酒令的事自然也是让他掌握了。纳兰容若虽然谦让，大家还是坚持叫他主持。

　　“那好，”纳兰容若说，“就先来个‘唐诗飞觞’吧。此令每句诗中均含数字，诸位诗友依次吟诗时轮到第几位，数字中就需带几，不成则罚酒一杯。”接着他又说，“叶世伯的年龄最高，就先从您那儿开始，邻襟儿吟咏。”

　　叶方蔼稍假思索，吟道：“梅花柳絮一时新，”陈慎微已想好一句，云：“柳暖花春二月天。”蔡启也已想出一句，道：“愿陪鸾鹤回三山。”梁佩兰翻了翻眼珠子，接着道：“罗帐四垂红烛背。”阳人张纯修的眸子一转，暗想，怪不得一个大男人，起个妇人名，净拣闺房的文章作。他只好违心地随着唱道：“刺绣五纹添弱线。”秀水的朱彝尊无奈也得跟着赋闺房的诗，他的思路一下跑到床上去了：“床上翠屏开六扇。”

　　无锡的秦对岩把思路引出闺房门，云：“门前才下七香车。”韩接着道：“秋傍翠蛾深八字。”无锡的马云翎不假思索地道：“宝扇迎归九华帐。”纳兰容若已等了半天，他脱口唱道：“闺里佳人年十余。”

　　正好轮了一匝，这个令儿谁也没被罚着。容若摇摇头，觉得不妥。马云翎与在座的相比算是年岁较小的一位，年轻好胜，他对此令感到乏味，便急着要换一个“拆字令”。纳兰容若征得大家的同意，说：“这个令要依四柱（旧管、新收、开除、实在）的增减变化，合成一个新字，不成则罚。”接着他便开始行令，说：“旧管是个天字，新收一个竹字，便合成了笑字。开除了人字。”韩接口道：“实在是个‘竺’字。”大家点点头。

　　容若换一个令，说：“旧管是个射字，新收一个木字，便合成了榭字。开除了身字。”他的话音一落，叶方蔼接道：“实在是个‘村’字。”众人又点点头。

　　容若又换一个令，说：“旧管是个一字，新收一个史字，便合成了吏字。开除了口字。”张纯修的舌头都硬了，脱口而出：“实在是个‘文’字。”他的脸喝得红红的。人家有心眼的都悠着喝，留着酒量以防万一。可是他狂放成性，一切都不放在眼里，捧起酒杯，一仰脖儿就亮底。

　　“啊？那不分明是个‘丈’字吗？”众人大哗，异口同声地说，“罚酒！罚酒！”

　　纳兰容若见张纯修已有醉意，抢先操起酒壶为他斟了七分杯。

　　朱彝尊不依，在一旁敲边鼓地说：“谁要偏向他，就罚谁三杯！”说着，他从容若的手中夺过酒壶，给张纯修斟了满满一杯。

　　张纯修一手端起酒杯，一手拍着胸脯，毫不在乎地说：“男人怕喝酒，白在世上走。喝，这算什么！”说着，便又一仰脖儿，干了杯。大家都叹服他的雅量。

　　梁佩兰幸灾乐祸地竖起大拇指，笑着说：“张老弟，你不仅是文魁，还是一位酒魁呢！”

　　张纯修的舌头硬得吐字都不清了，说：“我不管什么文魁武魁，要喝便一醉方休。”

　　容若劝阻道：“酒要喝得尽兴，却不可过量，酒多会伤身呢！”

　　陈慎微年纪较大，又没多大酒量，很怕挨罚，便有意引开话题，说：“光行酒令与诗社的宗旨不符，还是赋诗才对。”几位年长的诗友都纷纷响应陈慎微的倡议，蔡启更表示赞同。

　　秦对岩说：“先赋限韵诗吧。”这种诗出自宋朝的寇莱公，它的规定是，咏一具体事物时严格地限韵，其蹩脚处在于所限的韵字一定要与所咏的事物大相径庭，以此试验赋诗者的才华。秦对岩的提议得到大家的同意，接着他又说：“我出个咏舟限‘车’字。”半晌不见有人牵头。

　　容若已打好了腹稿，可他欲言又止，暗想：在座的最数自己年龄小，不宜出风头，应像师友蔡启那样谦虚谨慎，便把腹稿憋在肚里。韩英却沉吟有顷，咏道：

　　浅浅潺潺二尺余，轻舟来往兴何如，

　　回头岸上春泥滑，愁杀疲牛老破车。

　　众诗友听了品评道：诗倒是依着限韵咏的，只是“老破”的字样，显得未免俗了点。

　　马云翎暗想：这限韵诗倒是使人不难吟咏出来，不妨琢磨个冷僻的题目，试探纳兰容若这位才子一下。于是，他煞费苦心，左思右想，考虑出“咏浪花限‘红’字”这么个题目来，自觉心里没底，便越过韩、秦对岩的座位，请朱彝尊帮助斟酌。朱彝尊是位赋诗的高手，他接过来一看，便皱紧双眉，想：浪花原是“白”的，却限个“红”字韵，岂不难为人？他不知马云翎的用意，看了看，就递给他了，并没表态。马云翎对自己出的题，原本心里就没底，朱彝尊不表态，就越加没了把握。但由于他要考考容若的心切，终于抛了出去。大家沉默了许久，不见有敢响应的人。马云翎沉不住气了，便点将，说：“容若贤弟可否一试？”马云翎的话音一落，众诗友的眼光就都投到容若的脸上。纳兰容若从容不迫地说：“诸位诗友，容若献丑了。”他略一思索，吟道：

　　一江清水浸碧空，渔笛无端弄晚风。

　　万里波心谁折得，夕阳影里碎残红。

　　马云翎心里正美滋滋地等着看容若的笑话，不料，他却把这个“红”字韵用得出人意料的巧妙。他吟得朗朗上口，当最后一句诗的“红”字音一落，就博得大家的喝彩。朱彝尊的声音最高，他说：“不仅韵押得巧，而且诗的意境也颇深远！”听朱彝尊这么一评论，马云翎虽然没言语，心中倒是服了气。可是韩不免产生了妒意。

　　纳兰容若并不满意自己这首诗作。他以为由于限韵赋诗，没能发挥出自己真正的诗才，因说道：“诗乃心声，性情中事也。”他不喜欢把赋诗当成文字游戏，一味地追求“步韵”、“和韵”，尤其反对“限韵”。他认为：“人心不同，各如其面。”他主张诗人应该根据自己的心，依据自己对世事的感受去写诗。他觉得没有真情实感、没有自己面目的诗人是不值得赞成的。他以为“诗人要直抒性灵，毫无矫饰，应该如行云流水，行止随时；天籁噫嘘，洪纤礼节”。当时，能提出“情”在诗中的作用这一见解实属罕见。这番宏论引起在座诗友们强烈的关注，唯独韩见纳兰容若在诗社里出了风头，着实感到不自在。

　　韩与纳兰容若同时就学于徐乾学门下，又都是康熙十一年（公元1672年）同中顺天乡试举人。翌年举行癸丑科会试，容若因病未得参加殿试，功亏一篑，落了第。而韩则一帆风顺，这一年会试殿试均第一，高中状元。在座诗友中他是唯一的状元，怎能甘心服容若。于是，他想使出自己最拿手的本事，一来逞才于诗社，二来难为一下容若，让他折服于自己的手下，便向容若发难：“贤弟，你我赛诗吧。”说着，他朝亭外看看，日将归山，就在一页纸上赋诗一首：

　　霞晚照松青对座，古柯乔木复荫荫。

　　花开一对仙桃小，鹤舞长天碧霭深。

　　遮岭片云飞渡涧，过桥危径曲通林。

　　蛙鸣乱草烟溪满，户人凉风好奏琴。

　　然后拿给容若，说：“容若贤弟，你是否也能赋一首？”纳兰容若接在手中一看，心想：“这有何出奇的，不就是一首七言诗吗？况且看不出过人的诗才。”操起笔来就要写。

　　韩见容若对自己的诗作都没读完，就持不屑一顾的态度，便阻止他，道：“请你仔细吟咏，而后再动笔也不为迟。”

　　纳兰容若放下笔，把韩的诗作重新看一遍之后，颠倒过来又一瞧，也可成诵，才发现原来是一首回文诗。他原本不喜欢这类文字游戏，也从来没写过回文诗，可是他已清楚地看出韩此番来者不善，学友执意要难为自己。既然如此，他不得不违心地露一手给他看看，于是，他就着渌水亭周围的景物也赋了一首回文诗：

　　台高接影云山远，漠漠烟溪碧绕廊。

　　回浪细翻平柳岸，小舟轻荡乱花塘。

　　樽泻露清珠晓，簟枕浮光素月凉。

　　苔径覆篁新过雨，晚蝉鸣处动荷香。

　　韩拿过容若的诗作，颠来倒去地吟咏都成文，甚至要从鸡蛋里挑骨头，也没找出一点毛病。他服了，众诗友也无不佩服这位才华横溢的少年公子的本事。

　　这次诗社兴会直到二更鼓敲过才散去，大家十分尽兴。