第45章 素卷 我是人间惆怅客(8)

　　下片既是自嘲之语，也含有也慰藉见阳之词。我们曾经在明月下凭栏远眺，心中早已明了才情出众便会遭到他人的妒忌，就无须为此而徒增忧愁了。以长歌结尾，抒发了自己的无可奈何之情，唯有如此才能略解忧愁。

　　从结构而言，这首词通篇错落有致，婉转跌宕。从遣词造句来说，用语直白，直抒胸臆。尤其是在上片用到的“华亭鹤唳”一典，不仅影射了纳兰的不得志，当然此处并非指他的官运，而且也流露出了纳兰对官场生涯的厌倦之感。

　　雨霖铃 种柳

　　横塘如练①。日迟帘幕②，烟丝斜卷。却从何处移得，章台仿佛③，乍舒娇眼。恰带一痕残照，锁黄昏庭院。断肠处又惹相思，碧雾蒙蒙度双燕④。

　　回阑恰就轻阴转⑤。背风花、不解春深浅。托根幸白天上⑥，曾试把《霓裳》舞遍⑦。百尺垂垂⑧，早是酒醒莺语如剪⑨。只休隔梦里红楼，望个人儿见。

　　【注解】

　　①横塘：位于江苏吴西南的一条古堤名，此处泛指水塘。

　　②帘幕：用于遮当门窗的大幅帷幕。

　　③章台：古台名，即章华台，这里泛指京城之宫苑。

　　④碧雾：青绿色的云和雾。蒙蒙：迷茫的样子。

　　⑤轻阴：薄云；疏淡的树荫；微阴的天色。这里指疏淡的树荫。

　　⑥托根：犹言寄身。

　　⑦《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，又叫《霓裳羽衣舞》，唐玄宗所制，是唐朝大曲中的法曲精品。

　　⑧百尺：十丈。比喻高、长或深。垂垂：形容垂下、降下。

　　⑨莺语：莺啼声，也形容悦耳的说话声或歌声。

　　【典评】

　　《雨霖铃》，词牌名，又写作《雨淋铃》。相传玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。曲调本身就含有哀伤之意，哀婉多致，非常动人。后人词，尤以柳永的《雨霖铃》最为动人，那是一首将离别写尽了的词，字字句句好像都镌刻在人心，让人们永远无法挥别那种痛楚。

　　“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？”离别在柳永笔下显得低回特别，似乎是火焰的余烬，惨烈中透出美丽。纳兰的这首《雨霖铃》则是另有一种趣味在其间。

　　这首词写恋情中的相思相忆：在庭院中，在水塘边，弱柳依依，夕阳斜照，像烟像雾。要问是来自哪里，启开双眼，回答说自章台而来。此时此刻残阳如血，好像把黄昏中的庭院锁住了。

　　燕子成双成对，在青绿色的云雾中上下飞舞，引得无尽相思之情。淡淡的云彩随回栏飘动，而背风的花朵因为不受风欺，不能感知春天的变化。幸亏曾经寄身于天上，曾经把《霓裳羽衣曲》舞遍。醉酒醒来，黄莺啼鸣，那百尺长条垂落下来，摇曳生姿。只希望不是在梦中出现于红楼之上，否则那看到的人就会百转柔肠。

　　“横塘如练”。“横塘”原本是在江苏吴西南得一条古堤，这里泛指水塘，该词的情景感觉范围不大，池塘之旁，门帘后面，独自在日暮西沉之时，透过门帘，看着水塘边变幻的景色。

　　“日迟帘幕，烟丝斜卷。”看起来好像惬意，其实寂寞难耐。夕阳西下，柳条摇曳，在暗黄色的光影下下像烟又像雾，让人无法看清。这些柳树是从哪里移植过来的呢？纳兰对于这个问题好像也并不很明白，他只是在词中稍稍提及，一带而过。“却从何处移得，章台仿佛，乍舒娇眼。”不能考证柳树的来处，但它们能够在这水塘边，伴随自己度过夕阳西下时的黯然时光，对彼此来说，也算是一场缘分。

　　因为是相思相忆之词，所以词中就必然要提及所思之情、所忆之人，纳兰在上片中只是稍稍写到自己伤怀的感情，“恰带一痕残照，锁黄昏庭院”。这种无法和相爱之人相守相依的感觉，就如同这黄昏中的庭院一般，幽深之处，都是离别的寂寞和安静。

　　夕阳斜照，放眼望去，映入眼帘的，都是相思不绝的离愁别恨，“断肠处又惹相思，碧雾蒙蒙度双燕”。燕子成双成对，在风中上下飞舞，形影不离。与形单影只的自己比较起来，无疑是太幸福了。

　　上片于淡淡的忧伤中结束。但到了下片，情绪略微有些缓转，“回阑恰就轻阴转。背风花、不解春深浅。”自己就如同栏杆后的花儿，在风中摇摆，只是在自己的世界中活这，而没有察觉春天已经到来。

　　一个人享受春天，是难以体会到春天的幸福的。不能在现实中看到自己想要的结果，就只能寄托在虚幻梦中吧。“托根幸白天上，曾试把《霓裳》舞遍。百尺垂垂，早是酒醒莺语如剪。”梦中的景色尽管很好，但酒醉后总会醒来，而醒来的时候，凄凉就会加倍显现。

　　“只休隔梦里红楼，望个人儿见。”为了达到和心爱的人相会的目的，纳兰宁可忍受梦醒之后的凄凉，也要在睡梦中见一见心爱之人，只要看到她摇曳生姿的体态，内心就会产生千回百转的柔情蜜意，细细密密，难以割舍。

　　既然清醒没有什么益处，那就不如沉醉不醒吧。

　　疏影芭蕉①

　　湘帘卷处，甚离披翠影②，绕檐遮住。小立吹裙，常伴春慵，掩映绣妆金缕③。芳心一束浑难展④，清泪里、隔年愁聚。更夜深细听，空阶雨滴，梦回无据。

　　正是秋来寂寞，偏声声点点，助人离绪。缬被初寒⑤，宿酒全醒，搅碎乱蛩双杵。西风落尽梧桐叶，还剩得、绿阴如许。想玉人、和露折来⑥，曾写断肠诗句。

　　【注解】

　　①芭蕉：为多年生草本植物。叶子很大，长椭圆形，花白色，果实跟香蕉很相似，能吃。

　　②离披：摇荡貌，晃动貌。唐李德裕《牡丹赋》：“逮乎的皪含景，离披向风，铅华春而思荡，兰泽晚而光融。”《朱子语类》卷七三：“这便是康节所谓‘酩酊离披时候’，如何不忧危谨畏！”

　　③掩映：相互遮掩而且又映照衬托。金缕：金属制成的穗状物。南朝梁简文帝《大法颂》：“幢号摩尼，旛悬金缕。”

　　④芳心：指女子心境。

　　⑤缬被：印染着彩纹的丝被。

　　⑥玉人：长相美丽之人。

　　【典评】

　　该词是纳兰借吟咏芭蕉以寄托怀人之情。卷起门帘，看到芭蕉摇动，绿影婆娑，挡住了房檐。春日慵懒的伊人，晚起后暂立风中，微风吹起她的裙裾，绣妆金缕相互掩映。芭蕉芳心包着泪，就像是人心之愁聚。夜深之时侧耳聆听空阶夜雨，绵绵愁绪让人无法入睡。

　　原本是秋来寂寞的时候，偏偏又雨打芭蕉，一声声增加着离愁别绪。锦被虽好但难以御寒，宿醉已经完全清醒了，耳旁传来虫鸣杵捣之声，离愁就更加深重。秋风吹来，梧桐叶子都落完了，只有芭蕉依然绿荫片片。带着露水被伊人采下，借叶题诗，来寄托相思离恨之情。

　　怀人的词最好写，也最难写，好写是因为很容易把握词的立意，而难写的地方也正在立意上。这种意境已经被人无数次的写过，怎样才能写得更好，而不让人诟病，这是很多词人努力之处。

　　纳兰好像并不关心这个，他的词大都是伤时怀人的，也有幽思伤心的，意境都差不多，但每首都能深入到人得内心。这或许就是纳兰的魅力所在，他能轻易地将每首词都化为自己的心事，娓娓道来，让人感动。

　　这首咏芭蕉的词也是这样，芭蕉一向是词人们笔下的常见的意象，这种植物是多年生的草本植物，呈树状，叶子非常大，好像是一把遮风挡雨的伞，为忧伤的人挡住忧愁。词的开篇，开门见山点明词意，“湘帘卷处，甚离披翠影，绕檐遮住”。卷起门帘，就看见那棵芭蕉，树影婆娑，遮住了房檐，挡住了房柱。绿荫下面，人们常常会产生慵懒的感觉。词一开头，纳兰就用这样一种隐晦不明的手法，把自己慵懒、漫不经心的心态了出来。

　　接着他才娓娓道来：“小立吹裙，常伴春慵，掩映绣妆金缕。”不仅是他自己慵懒不想动身，就连伊人也慵懒得很。词中所写女子究竟是谁，难以得知。但她懒懒的倩影在阁楼上出现，对镜梳妆打扮，影子隐约出现在门板之后，就让人情不自禁地心动了，这样的美景美人，应该是非常诱人的一道风景。

　　然而，这景象却是虚幻的，是纳兰记忆中的一幕，我们猜想这个女子应该是已经离他而去了，不知道是否是他妻子卢氏。“芳心一束浑难展，清汨裹、隔年愁聚。”词越向下写，越能让人感觉到纳兰内心的痛苦和挣扎。

　　他想和女子见一见，但现实是无奈的，他的愿望无法实现。因此，悲哀中的纳兰，只好一个人在夜里忍受寂寞和孤独。“更夜深细听，空阶雨滴，梦回无据。”夜雨无声，但点点滴滴都好像下到了纳兰心里，使他满怀愁绪，不能入睡。

　　下片开端，就说明了时节，“正是秋来寂寞，偏声声点点，助人离绪。”正是秋季时分，怪不得秋雨绵绵不绝，也怪不得纳兰愁绪不断，秋天原本就是让人不能放下的季节，在秋季，看到万木凋零，心里会备感凄凉。

　　因此，“缬被初寒，宿酒全醒，搅碎乱蛩双杵。”锦被外面空气寒冷，宿醉已醒，而酒醒以后，才感到头昏脑胀。发现到门外，却已是“西风落尽梧桐叶，还剩得、绿阴如许。”这毫不留情的西风将梧桐叶尽数刮落，曾几何时，那个地方还是一片浓浓绿荫呢。

　　词的结尾，纳兰触景生情，但只能“想玉人、和露折来，曾写断肠诗句。”写下这断肠的词句，只是为了思念那时光中的一个人，这样无奈，却又是这样伤情。

　　潇湘雨 送西溟归慈溪①

　　按此调《谱》、《律》不载，疑亦自度曲。

　　长安一夜雨，便添了几分秋色。奈此际萧条②，无端又听、谓城风笛③。咫尺层城留不住④，久相忘、到此偏相忆⑤。依依白露丹枫，渐行渐远，天涯南北。

　　凄寂。黔娄当日事⑥，总名士如何消得？只皂帽蹇驴⑦，西风残照，倦游踪迹。廿载江南犹落拓，叹一人、知己终难觅。君须爱酒能诗，鉴湖无恙⑧，一蓑一笠。

　　【注解】

　　①西溟：就是姜宸英，号湛园，又号苇间，浙江慈溪人。康熙三十六年（1697年）中探花，授翰林院编修，时年七十。康熙十九年以布衣荐修明史，和朱彝尊、严绳孙并称“江南三布衣”。慈溪：在浙江，因治南有溪，东汉时董黯“母慈子孝”传说，故名。

　　②萧条：寂寥冷落，草木凋零的样子。

　　③无端：没有原因，没有道理。渭城：古地名，原是秦都咸阳，汉高祖时改名新城，后废。

　　武帝元鼎三年重置，更名渭城，治所在今陕西咸阳东北二十里，唐王维《送元二使安西》又称《渭城曲》，后人用来指代送客、离别。风笛：属于管乐器，一种笛子。

　　④咫尺：比喻距离很近。层城：古代神话中的高城，位于昆仑山上，后指重城、高城。

　　⑤相忘：就是相忘鳞，《庄子·大宗师》：“泉涸，鱼相与处于陆，相以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。”后用“相忘鳞”比喻优游自得的人。

　　⑥黔娄：人名。隐士，不愿当官，家里贫穷，据说死时衣不蔽体。有人说是春秋时鲁人，又有说是齐人。

　　⑦皂帽：玄色帽子。蹇驴：瘸驴。

　　⑧鉴湖：湖名，就是镜湖，又叫做长湖、庆湖。在浙江绍兴城西南二公里，为绍兴名胜之一。西溟的家乡慈溪在绍兴东北。

　　【典评】

　　纳兰性德这首饱含秋之凄凉的词是赠给姜宸英的。

　　姜宸英，字西溟，擅长词章，书画俱佳。著有《苇间诗集》、《湛园未定稿》、《湛园藏稿》等作品。他的山水画笔墨刚劲，韵味幽雅。纳兰性德和他认识得很早，姜宸英生性豪放狷狂，而纳兰性德却不介意他的狂怪，相反，交游密切，康熙十七、十八年曾在西溟府邸居住。两人诗词来往，多酬唱之作。

　　这首词属于赠别之作，抚慰与愤懑并行：京城长安下了整夜的秋雨，平添了几分秋意。面对这秋色萧索，正无奈的时候，又突然地传来了声声别离之曲调，这就更加深了离愁别恨。离得很近的高城却买有办法留住你，往日你我相处时的悠闲和乐趣，今后就成了让人思念的记忆。你将越走越远，从此我们俩远隔天涯，心里有无穷的悲凉寂寞。突然记起当年黔娄的故事，尽管是名土风流，又怎么能够承受呢？从此两手空空，浪迹天涯。尽管你二十年来在江南非常有名望，但直到现在依然因为疏狂而落落寡欢，难以遇到知己。离别后一定会更加且醉且歌，潇洒不羁，一个人垂钓于江湖之上。

　　纳兰性德对于姜宸英来说，很像是钟子期之于俞伯牙，对他欣赏，对他雅爱。他称颂姜宸英丰富的学问、超人的才华，更深深地理解他豪放狷狂的行为、无拘无束的言语。

　　姜宸英的一生令人哀痛生。纳兰性德早早去世，没有能够看到这位好碰最终令人哀叹的结局。康熙三十八年（1699年），姜宸英刚当上编修不久，就被科场弊案所牵连，被关进监狱，最后服药自杀。不久，康熙查知姜宸英被冤枉，想赦免他，放他出狱，却发现他己去世，于是叹息不止。一代才子姜宸英最终留给诗人的作品，是一副写给自己的挽联：“这回算吃亏受罪，只因入了孔氏牢门，坐冷板凳，作老猢狲，只说是限期弗满，竟挨到头童齿豁，两袖俱空，书呆子何足算也；此去却喜地欢天，必须假得孟婆村道，赏剑树花，观刀山瀑，方可称眼界别开，和这些酒鬼诗魔，一堂常聚，南面王以加之耳。”

　　这样的人生，尽管没有闪光的理想，但有着人生默默消隐的余味，即使不平、愤懑，仍然绵长哀婉，也是一段美丽伤感的人生旅程。与字监狱中的一杯毒药后痛断肝肠的挣扎相比，那江上的哀叹纯粹就是悠闲的叹咏了。早就逝去的纳兰如果知道好友这样的结局，又怎能够忍受呢？